{"id":20090,"date":"2024-12-05T17:10:57","date_gmt":"2024-12-05T16:10:57","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimoine-avesnois.fr\/chemin\/?page_id=20090"},"modified":"2024-12-12T16:55:12","modified_gmt":"2024-12-12T15:55:12","slug":"la-premiere-exposition-des-albums-de-croy","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/patrimoine-avesnois.fr\/chemin\/la-premiere-exposition-des-albums-de-croy\/","title":{"rendered":"La premi\u00e8re exposition des Albums de Cro\u00ff"},"content":{"rendered":"\n

L’Album de l’Avesnois au Seizi\u00e8me Si\u00e8cle<\/h3>\n\n\n
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Entre le 28 ao\u00fbt et le 17 octobre 1977, l’association des Amis des Chapelles et Sanctuaires de l’Avesnois, soucieuse de la promotion de sa r\u00e9gion et de son animation, fit tenir \u00e0 la chapelle de l’Epine sur le territoire de Solre-le-Ch\u00e2teau, une exposition intitul\u00e9e \u00ab L’album de l’Avesnois au XVIe si\u00e8cle \u00bb. <\/p>\n\n\n\n

II s’agissait pour la toute premi\u00e8re fois d’offrir \u00e0 la connaissance du grand public par le moyen d’agrandissements photographiques un \u00e9chantillon des miniatures que Charles de Cro\u00ff fit ex\u00e9cuter entre 1598 et 1622 de tous les domaines appartenant \u00e0 sa maison et inscrits pratiquement des sources de l’Escaut jusqu’\u00e0 la mer. <\/p>\n\n\n\n

Cette exposition rassembla cinquante six vues des bourgades, villes et villages de l’Avesnois, tir\u00e9es des manuscrits conserv\u00e9s \u00e0 la Biblioth\u00e8que nationale de Vienne. Le travail de reproduction photographique fut confi\u00e9 \u00e0 M. Jean Lou Hallez, originaire de Felleries, qui livra des documents d’une grande beaut\u00e9. Le commentaire historique fut assur\u00e9 par Jean Mossay, pr\u00e9sident assistant \u00e0 la Biblioth\u00e8que Royale Albert 1 er de Bruxelles. L’initiative de cette collection fut de Louis M\u00e9riaux, animateur permanent pour le sud-est avesnois. C’est cette premi\u00e8re exposition que nous allons faire revivre en textes et en images.<\/p>\n\n\n\n

Notons que Charles de Cro\u00ff fit en r\u00e9alit\u00e9 ex\u00e9cuter deux mille cinq cents vues recueillies dans vingt-trois albums dont dix-neuf seulement sont connus. II fut donc possible d’\u00e9largir pour l’Avesnois le relev\u00e9 de ces gouaches en puisant \u00e0 d’autres sources. C’est ce qui fut fait en 1978 pour une deuxi\u00e8me exposition avec les m\u00eames intervenants et toujours au m\u00eame endroit. L’origine des planches fut en effet diversifi\u00e9e. Elles eurent pour provenance la soci\u00e9t\u00e9 arch\u00e9ologique et historique de l’arrondissement d’Avesnes, la Biblioth\u00e8que Royale Albert Ier et du Cr\u00e9dit communal de Belgique, enfin les archives de S.A.S le Prince de Cro\u00ff \u00e0 D\u00fclmen (Westphalie). Soixante trois nouvelles vues compl\u00e9t\u00e8rent et \u00e9largirent l’exposition de 1977. <\/p>\n\n\n\n

Un ensemble exceptionnel de vues<\/strong><\/span><\/summary>

Depuis la fin des ann\u00e9es 1950, l’attention des \u00e9rudits franco-belges, particuli\u00e8rement Daniel Misonne et Josy Muller, se porta sur un ensemble exceptionnel de vues int\u00e9ressant une vaste r\u00e9gion s’\u00e9tendant de l’Artois \u00e0 la Flandre et au Namurois. Ces vues ont \u00e9t\u00e9 ex\u00e9cut\u00e9es \u00e0 la fin du XVIe si\u00e8cle et au d\u00e9but du si\u00e8cle suivant pour Charles, premier duc de Cro\u00ff, quatri\u00e8me duc d’Arschot. <\/p>\n

N\u00e9 \u00e0 Beaumont le Ier juillet 1560, Charles de Cro\u00ff \u00e9pouse \u00e0 vingt ans Marie de Brimeu, d’une maison originaire de Picardie. Il accomplit une carri\u00e8re diplomatique et politique ; il sera lieutenant-gouverneur, capitaine g\u00e9n\u00e9ral et grand bailli du comt\u00e9 de Hainaut et de la ville de Valenciennes, et, parmi de multiples titres, seigneur d’Avesnes. Esprit curieux, bibliophile, amateur d’\u0153uvres d’art, dessinateur \u00e0 ses heures, il entreprend de faire dessiner ou peindre sur parchemin ou papier les vues de villes et de villages, de ch\u00e2teaux et d’abbayes, situ\u00e9s sur les nombreuses terres qui lui appartiennent ou dans les r\u00e9gions avoisinantes. Charles de Cro\u00ff \u00e9pouse en secondes notes sa cousine Doroth\u00e9e de Cro\u00ff en 1605. Il meurt dans son ch\u00e2teau de Beaumont le 13 janvier 1612. Avant de disparaitre, le duc de Cro\u00ff a pu rassembler trois mille vues environ dans ses albums. Une part de ces peintures sur parchemin est l’\u0153uvre d’un artiste de Valenciennes, entour\u00e9 sans doute d’une \u00e9quipe, Adrien de Montigny, dont on sait, gr\u00e2ce au savant Paul Lefrancq, qu’il est en 1608 un des neuf confr\u00e8res de la Corporation des peintres de Valenciennes o\u00f9 il mourut en 1615. <\/p>\n

Un inventaire des biens est dress\u00e9 apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s du duc en vue d’une vente publique qui aura lieu \u00e0 Bruxelles en 1614. Y figurent vingt-trois mentions concernant les albums.<\/p>\n

Malgr\u00e9 les al\u00e9as de la dispersion de 1614, malgr\u00e9 les bouleversements et les spoliations qu’ont subis les recueils, dix-neuf albums sont retrouv\u00e9s avec certitude jusqu’\u00e0 maintenant. D\u00e8s 1740, l’album du Comte de Namur entre \u00e0 Paris dans la Biblioth\u00e8que nationale. Huit albums, dispos\u00e9s aujourd’hui en quinze volumes, font partie des collections imp\u00e9riales autrichiennes \u00e0 Vienne, apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s en 1780, \u00e0 Bruxelles, de Charles de Lorraine, gouverneur g\u00e9n\u00e9ral des Pays-Bas. L’album de dessins \u00e0 la plume sur parchemin int\u00e9ressant Chimay et les alentours fait partie des collections de la Biblioth\u00e8que royale \u00e0 Bruxelles depuis la fin du XIX e si\u00e8cle.<\/p>\n

L’ album concernant les pr\u00e9v\u00f4t\u00e9s de Maubeuge, de Bavay et de Binche entre en 1850 dans la biblioth\u00e8que du roi L\u00e9opold-Ier de Belgique: mis en vente en 1977 \u00e0 Londres, il a fait retour depuis \u00e0 la Belgique. Deux volumes sont conserv\u00e9s \u00e0 Prague dans les collections publiques tch\u00e9coslovaques. L’ a lbum groupant les sites de la Sambre et de la Lys appartiennent depuis 1977 \u00e0 la Biblioth\u00e8que royale \u00e0 Bruxelles. Six albums sont conserv\u00e9s dans la biblioth\u00e8que de descendants de de Charles de Cro\u00ff; cinq r\u00e9unis maintenant en quatre volumes appartiennent \u00e0 S. A.S. le duc de Croy, au ch\u00e2teau de D\u00fclmen, en Westphalie. L’un et l’autre feuillets distraits des albums sont encore \u00e0 signaler ; ainsi une vue remarquable de Valenciennes est conserv\u00e9e au mus\u00e9e municipal de cette ville.<\/p>\n

Avesnes et ses alentours sont \u00e9voqu\u00e9s par des vues magnifiques peintes sur parchemin, cern\u00e9es d’encadrements, tr\u00e8s d\u00e9coratifs; elles font partie des albums conserv\u00e9s \u00e0 Vienne (ces vues furent expos\u00e9es \u00e0 la chapelle de l’Epine en 1977), \u00e0 D\u00fclmen et \u00e0 Bruxelles (un choix fait sur ces deux sources d’albums est dans l’ exposition de 1978). Mais Avesnes m\u00eame, un pr\u00e9cieux recueil d’aquarelles comprenant quatorze feuillets, int\u00e9resse lui aussi l’Avesnois ; il appartient \u00e0 la Soci\u00e9t\u00e9 arch\u00e9ologique locale qui le conserve dans son mus\u00e9e, si int\u00e9ressant \u00e0 maints \u00e9gards. <\/p>\n

Ce recueil se rattache \u00e0 l’ensemble des albums d\u00e9j\u00e0 signal\u00e9s ; il pr\u00e9sente cependant des caract\u00e9ristiques diff\u00e9rentes. Les feuillets, de formats variables, sont de papier et non de parchemin ; ils n’ont pas l’aspect somptueux des vues qui composent les autres albums. C’est au contraire, avec une grande sobri\u00e9t\u00e9 de moyens qu’y sont reproduits les lieux et les monuments ; ce ne sont plus des tableaux, mais la pr\u00e9cision y gagne. Ces caract\u00e9ristiques am\u00e8nent tout naturellement \u00e0 penser que le recueil d’Avesnes, ainsi d’ailleurs que l’un et l’autre recueils proches d’aspects conserv\u00e9s en Belgique, contient des vues destin\u00e9es \u00e0 d\u00e9crire les biens du duc de Cro\u00ff. <\/p>\n

L’exactitude demand\u00e9e \u00e0 de tels documents dont la destination est avant tout administrative, n’exclut pas n\u00e9cessairement l’agr\u00e9ment de leur aspect ! <\/p>\n

Cet ensemble exceptionnel de vues que renferment les deux types d’albums ex\u00e9cut\u00e9s pour Charles de Cro\u00ff, permet de connaitre pour la premi\u00e8re fois ou de compl\u00e9ter l’iconographie d’un nombre consid\u00e9rable de sites et de monuments du nord de la France et de la Belgique \u00e0 l’aube du XVII\u2022 si\u00e8cle. <\/p>\n

Paul CULOT Assistant \u00e0 la Biblioth\u00e8que Royale Albert-Ier Bruxelles 1978<\/p>\n<\/div><\/details><\/div>\n\n\n\n

La peinture d'une paix sereine<\/strong><\/span><\/summary>

On est frapp\u00e9, quand on examine la collection des albums de Cro\u00ff, non seulement par l’exactitude du d\u00e9tail et par le talent du peint \u00e0 faire revivre nos villes, villages et campagnes du Hainaut, mais aussi par une paix sereine qui se d\u00e9gage des diff\u00e9rents tableaux. Ils sont printaniers, agrestes, bucoliques. Les petites silhouettes de paysans semblent vouloir exprimer le bonheur de vivre. Le peintre d\u00e9ploie ses couleurs les plus chatoyantes, qui vont d es horizons bleut\u00e9s chers \u00e0 Watteau, \u00e0 la vari\u00e9t\u00e9 des verts, du vert tendre des p\u00e2turages au vert sombre des bocages. <\/p>\n

Tout s’explique par l’histoire. Ces gouaches ont \u00e9t\u00e9 peintes entre 1598 et 1636 ; et par un hasard exceptionnel le Hainaut est en paix. Le Trait\u00e9 de Vervins a \u00e9t\u00e9 sign\u00e9 en 1598 entre la France et l’Espagne ; et il n’y aura plus d’autre guerre avant 1636. 38 ans de paix, c’est \u00e9norme dans une r\u00e9gion o\u00f9 toute l’Europe venait r\u00e9gler ses diff\u00e9rends ! 38 ans de paix, dans un pays dont la terre est f\u00e9conde et riche, qui connaitra encore d’autres guerres, et terribles, mais qui se r\u00e9jouit du bonheur qui passe et qui exprime sa joie, que ce soit dans les travaux des champs, dans l’all\u00e9gresse d’une partie de chasse, ou simplement dans le bonheur paisible d’une promenade. <\/p>\n

Et autour des personnages, il y a des encadrements de fleurs et de fruits. La nature toute enti\u00e8re est en f\u00eate. Les chemin\u00e9es fument ; et les \u00e9ducateurs vous diront que dans les dessins d’enfants, ce d\u00e9tail souligne toujours le bonheur qui r\u00e8gne dans la maison\u2026 <\/p>\n

Une \u00e9poque heureuse que celle des Archiducs Albert et Isabelle, qui ont eu \u00e0 faire face \u00e0 d’autres guerre pendant leur r\u00e8gne, mais qui ont eu le bon go\u00fbt de les livrer loin du Hainaut. C’est ce qui fait le charme de ces petits tableaux, qui sont les t\u00e9moins d’une p\u00e9riode sans histoire.
Jean MOSSAY. Pr\u00e9sident de la Soci\u00e9t\u00e9 Historique et Arch\u00e9ologique de l’arrondissement d’Avesnes<\/p>\n<\/div><\/details><\/div>\n\n\n\n

Le catalogue de l'exposition de 1977<\/strong><\/span><\/summary>
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Couverture recto du catalogue de 1977<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Avant-Propos<\/strong><\/p>\n

En vous conviant \u00e0 ce merveilleux voyage par l’interm\u00e9diaire de ces images pr\u00e9cieuses qui vous restitue l’Avesnois d’il y a quatre si\u00e8cles, les reponsables de cette exposition souhaitent plusieurs choses.<\/p>\n

D’abord que les visiteurs, habitants et amis de l’Avesnois s’y retrouvent dans chacune des vues o\u00f9 des \u00e9difices sont encore pr\u00e9sents malgr\u00e9 les d\u00e9vastations des guerres et les modifications de l’\u00e9conomie r\u00e9gionale.<\/p>\n

Avec l’historien Jean Mossay, c’est chose ais\u00e9e et combien utile pour restituer \u00e0 patrimoine architectural son histoire et sa signification d’origine. <\/p>\n

Pour la premi\u00e8re fois, \u00e0 une si grande \u00e9chelle, des documents historiques de premi\u00e8re importance sont ainsi produits \u00e0 la connaissance des habitants de ce pays alors qu’ils n’\u00e9taient jusque l\u00e0 connus que de quelques rares initi\u00e9s. <\/p>\n

Que Maitre Jean Mossay et les responsables de la biblioth\u00e8que nationale de Vienne (Autriche) soient ici remerci\u00e9s chaleureusement de leur participation \u00e0 une telle entreprise. <\/p>\n

Ceux qui aiment cette r\u00e9gion, en appr\u00e9ciant la chance que nous avons en ces albums de Cro\u00ff de pouvoir ainsi consulter ce \u00ab\u00a0m\u00e9moire\u00a0\u00bb de nos bourgades et de nos sites \u00e0 une \u00e9poque prosp\u00e8re et semble-t-il heureuse, y trouveront n\u00e9cessairement mati\u00e8re \u00e0 confrontations utiles et \u00e0 r\u00e9flexions propres a engager et soutenir les actions de mise en valeur et de sauvegarde de notre patrimoine r\u00e9gional. <\/p>\n

II nous semble que pendant des si\u00e8cles, lorsqu’il y eut \u00e0 construire ou \u00e0 reconstruire en Avesnois on se soit comme tout naturellement r\u00e9f\u00e9r\u00e9 \u00e0 ce contexte harmonieux et ordonn\u00e9 que nous d\u00e9crivent les gouaches d’Adrien de Montigny. <\/p>\n

Vient aujourd’hui l’heure des am\u00e9nagements des techniciens de l’espace urbain et rural, des loisirs et du tourisme. L’on voudrait esp\u00e9rer en contribuant \u00e0 la connaissance profonde de l’Avesnois que lui soit \u00e9pargn\u00e9 la banalit\u00e9 et l’anarchie qui sont d’usage trop souvent chez les b\u00e2tisseurs d’aujourd’hui. <\/p>\n

Que demain comme hier l’Avesnois garde ce visage solide et juv\u00e9nile tout \u00e0 la fois pour le plus grand plaisir de ceux qui aiment vivre dans cette r\u00e9gion.<\/p>\n

Cette exposition voudrait \u00eatre un hommage au photographe et ami regrett\u00e9 Joseph Michalik qui nous a brusquement quitt\u00e9 en ce d\u00e9but d’\u00e9t\u00e9. Son amour de la r\u00e9gion et l’\u0153il avec lequel il la p\u00e9n\u00e9trait, la traduisait, ont suffisamment nourri ce projet pour que nous lui manifestions ici notre plus profonde reconnaissance.
En Avesnois un patrimoine pr\u00e9cieux est \u00e0 sauver\u2026 Participez \u00e0 l’action des amis des sanctuaires de l’Avesnois.<\/p>\n

Les reproductions de la couverture sont tir\u00e9es des planches de l’Album de Cro\u00ff se rapportant au recto \u00e0 la ville d’Avesnes et pour le verso au village d’Herbignies<\/p>\n

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Couverture verso du catalogue de 1977<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Avertissement<\/strong><\/p>\n

Ce catalogue a d’abord \u00e9t\u00e9 concu pour aider le visiteur s’y retrouver dans les sites et l’\u00e9poque des villes et villages ici expos\u00e9s. Me Jean MOSSAY a assum\u00e9 cette r\u00e9daction en qualit\u00e9 d’historien passionn\u00e9ment attach\u00e9 \u00e0 cette r\u00e9gion<\/p>\n

Nous limitant dans cette premi\u00e8re exposition au volume des miniatures de Cro\u00ff en d\u00e9p\u00f4t \u00e0 la Biblioth\u00e8que Nationale de Vienne, nous n’avons pu adopter un ordre g\u00e9ographique satisfaisant. La visite est donc con\u00e7ue selon l’ordre des num\u00e9ros. <\/p>\n

On lira par ailleurs avec int\u00e9r\u00eat ce que l’historien Paul LEFRANCQ a pu \u00e9lucider sur Ia personne et l’\u0153uvre picturale d’Adrien de Montigny l’auteur pr\u00e9sum\u00e9 de ces gouaches. <\/p>\n

Cette vision de l’Avesnois a inspire l’architecte Bernard HENRY ,il nous a semble int\u00e9ressant d’associer les visiteurs de l’exposition \u00e0 ses reflex ions.<\/p>\n

Pr\u00e9face<\/strong><\/p>\n

Vers 1960 l’attention des arch\u00e9ologues fut attir\u00e9e sur des albums existant aux Archives de Vienne et de D\u00fclmen et contenant des miniatures int\u00e9ressantes pour l’histoire de cette province.<\/p>\n

Nous avons essay\u00e9 de nous en procurer des reproductions. Des amis qui avaient leurs entr\u00e9es dans les administrations autrichienne et allemande nous aid\u00e8rent et nous p\u00fbmes ainsi faire une v\u00e9ritable d\u00e9couverte. <\/p>\n

De quoi s’agissait-il ? D’un ensemble de gouaches d\u00e9corant un ouvrage ayant appartenu \u00e0 Charles de Cro\u00ff, duc d’Arschot et seigneur d’Avesnes. Celui-ci qui \u00e9tait un amateur d’art et un collectionneur, avait fait \u00e9tablir par son peintre, le Valenciennois Adrien de Montigny, les vues de toutes les villes et tous les villages de la r\u00e9gion, comme un touriste d’aujourd’hui collectionnant les cartes postales. Tout cela fut peint entre 1597 et 1622, et achev\u00e9 apr\u00e8s la mort du Duc en 1610 par d’autres peintres, valenciennois eux aussi.<\/p>\n

On devine l’int\u00e9r\u00eat que pr\u00e9sentent pour nous ces documents. C’est tout un pass\u00e9 inconnu qui ressurgit \u00e0 nos yeux. Des monuments dont on avait perdu le souvenir apparaissent. C’est toute notre province du Hainaut qui ressuscite telle qu’elle \u00e9tait autrefois, et comme si son image avait pu \u00eatre fix\u00e9e par la plaque photographique. <\/p>\n

Car tout a \u00e9t\u00e9 fait avec la minutie propre aux artistes flamands et hollandais. Adrien de Montigny est venu sur place. Et nous avons pu le contr\u00f4ler par des documents arch\u00e9ologiques. Tout a \u00e9t\u00e9 reproduit avec la plus scrupuleuse exactitude. <\/p>\n

C’est donc, non seulement un admirable ensemble d’\u0153uvres d’art mais une mine de renseignements pour l’histoire des monuments, de la culture, des m\u0153urs de l’habitat, du costume aussi, car il y a des personnages. <\/p>\n

Feuilleter cet album de Vienne , c’est faire un merveilleux voyage \u00e0 travers l’Avesnois \u00e0 la fin du XVIe si\u00e8cle, nos visiteurs n’auront pas \u00e0 le regretter.
Jean MOSSAY Pr\u00e9sident de la Soci\u00e9t\u00e9 Historique et Arch\u00e9ologique de l’arrondissement d’Avesnes<\/p>\n<\/div><\/details><\/div>\n\n\n\n

L'exposition de 1977 et ses 56 tableaux<\/strong> <\/span><\/summary>

1 AMFROIPRET <\/p>\n

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Amfroipret<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Joli petit village avec son \u00e9glise construite au XVI e si\u00e8cle. A droite, l’imposant ch\u00e2teau f\u00e9odal qui appartient alors \u00e0 la famille de Haynin. Il passa peu de temps apr\u00e8s \u00e0 la famille de Mont maurt.<\/p>\n

2 LA VILLE D’AVESNES <\/p>\n

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Avesnes<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Comme le dit l’inscription, le seigneur d’Avesnes a le titre de premier pair du Hainaut.<\/p>\n

On arrive \u00e0 Avesnes par le chemin de la Thiellerie, seule route autrefois pour venir de Maubeuge. On voit au premier plan l’atelier du mar\u00e9chal-ferrant. Ce n’est qu’une bicoque sans enseigne mais on voit tr\u00e8s bien la logette o\u00f9 l’on introduit le cheval pour le ferrer. A droite, sur le cavalier on remarque un canon braqu\u00e9 sur la campagne. ce tableau a \u00e9t\u00e9 peint sans doute \u00e0 la veille du trait\u00e9 de Vervins (1598) qui a r\u00e9tablit pour un temps la paix entre la France et l’Espagne.<\/p>\n

3 FONTAINE AU BOIS<\/p>\n

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Fontaine au Bois<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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L’\u00e9glise du village est celle que nous connaissons encore aujourd’hui, avec son gros donjon carr\u00e9, b\u00e2ti sur une motte, vers 1600. Ce donjon est \u00e0 meurtri\u00e8re, sans fen\u00eatres, ni portes. La ferme fortifi\u00e9e que l’on voit \u00e0 droite appartient \u00e0 l’abbaye St Andr\u00e9 du Cateau.<\/p>\n

4 HECQ<\/p>\n

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Hecq<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Ce village, comme l’\u00e9glise, appartenait aux moines de Maroilles depuis le XI e si\u00e8cle.<\/p>\n

5 LES ETOQUIES<\/p>\n

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Les Estoquies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Hameau de Landrecies \u00e0 la lisi\u00e8re de la for\u00eat de Mormal.<\/p>\n

6 SAMBRETON<\/p>\n

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Sambreton<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Hameau de Landrecies sur la route de Guise.<\/p>\n

7 HAPPEGARBES<\/p>\n

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Happegarbes<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Hameau de Landrecies, ainsi nomm\u00e9 parce que les envoy\u00e9s des moines de Maroilles, qui percevaient la dime, venaient \u00ab\u00a0happer les gerbes\u00a0\u00bb. <\/p>\n

Ce cours d’eau qui serpente est la Sambre. Ce n’est qu’au si\u00e8cle dernier que par la cr\u00e9ation du canal de la Sambre \u00e0 l’Oise, la rivi\u00e8re est devenue navigable. La ferme fortifi\u00e9e qu’on aper\u00e7oit appartient \u00e0 l’abbaye de Maroilles.<\/p>\n

8 LA FOLIE<\/p>\n

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La Folie<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Hameau de Landrecies sur la route d’Ors. Un moulin \u00e0 vent. Ces moulins ne se rencontrent gu\u00e8re que dans la r\u00e9gion de Landrecies-Le Quesnoy.<\/p>\n

9 MAUBEUGE – STE ALDEGONDE<\/p>\n

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Maubeuge Ste Aldegonde<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Devant la chapelle des S\u0153urs Noires, \u00e0 gauche, se trouve le march\u00e9 de Copenage, appel\u00e9 ainsi du nom de la taxe pr\u00e9lev\u00e9e sur les c\u00e9r\u00e9ales que l’on apportait au march\u00e9.<\/p>\n

Au centre, une boutique \u00e0 la fa\u00e7ade arrondie, o\u00f9 l’on remarque les \u00e9ventaires devant les fen\u00eatres, et une maison curieusement soutenue par des colonnes. Remarquer les personnages. Une dame porte la faille, ce long voile noir attach\u00e9 au chapeau. A droite, une chanoinesse du Chapitre, remarquable \u00e0 sa robe blanche.<\/p>\n

10 LOUVIGNIES<\/p>\n

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Louvignies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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On ne remorque surtout qu’une belle \u00e9glise fortifi\u00e9e dont la tour est soutenue par des contreforts, et qui a disparu aujourd’hui.
Bel encadrement d’oiseaux.<\/p>\n

11 BERLAIMONT<\/p>\n

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Berlaimont Chambellan<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Chambellan n’est pas un nom de bien, mais un titre que le duc Charles de Cro\u00ff a acquis de son vassal le Comte de Berlaimont.<\/p>\n

Belle vue de l’ancienne \u00e9glise, on aper\u00e7oit les b\u00e2timents municipaux, qui existent encore, \u00e0 peine transform\u00e9s. <\/p>\n

On pratique le canotage et la p\u00eache \u00e0 la ligne sur la Sambre, non navigable<\/p>\n

12 VILLAGE DE GOMMEGNIES<\/p>\n

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Gommegnies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Autre vue du m\u00eame village, prise avec un peu plus de recul et sous un angle tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rent.<\/p>\n

Pr\u00e8s du four \u00e0 chaux et sur un \u00e9tabli, l’ouvrier affute ses outils. Au carrefour, une barri\u00e8re de p\u00e9age.<\/p>\n

13 BAVAY<\/p>\n

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Bavay<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Voici la cite gallo-romaine\u2026 A vrai dire nous ne voyons rien de romain. Tous les vestiges de la ville que traversa l’empereur Tib\u00e8re demeurent ensevelis et affluent les arch\u00e9ologues du XXe si\u00e8cle pour les exhumer.<\/p>\n

Aujourd’hui nous n’apercevons m\u00eame pas les bosses qui sont situ\u00e9es au Nord ouest tandis que nous abordons la ville par le Sud , par les sabli\u00e8res reconnaissables \u00e0 la couleur du sol. <\/p>\n

Nous remarquons seulement que Bavay poss\u00e8de d’imposants remparts, quelques couvents et surtout un tr\u00e8s bel h\u00f4tel de ville. Est -ce celui dont le grand artiste Jacques du Breucq dessina les plans en 1544 ? II est impossible de le dire puisque Bavay a subi d’importantes destructions au XVIe si\u00e8cle ; Mais \u00e0 voir son ampleur et son joli clocher \u00e0 bulbe, il n’est pas interdit de le supposer.<\/p>\n

14 MARBAIX<\/p>\n

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Marbaix<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Marbaix est un village de la terre de St Humbert. II est d\u00e9fendu par une forteresse que nous voyons devant l ‘\u00e9glise. II s’agit dune ferme fortifi\u00e9e qui appartient \u00e0 l’abbaye de Maroilles.<\/p>\n

Au premier plan un pauvre b\u00fbcheron tout couvert de ram\u00e9e, et une paysanne qui porte un paniers d’osier sur sa t\u00e8te. On remarquera que c’\u00e9tait une coutume du pays de porter les fardeaux sur la t\u00eate. Cela donnait un joli maintien.<\/p>\n

15 NOYELLES<\/p>\n

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Noyelles<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Voici Noyelles, village de la terre de St Humbert. Un charmant paysage : la petite \u00e9glise, l’Helpe qui coule \u00e0 ses pieds, et le moulin traditionnel, des arbres, une ferme avec ses paysans.<\/p>\n

Les paysannes sont assises dons l’herbe, occup\u00e9es, sans doute \u00e0 filer la laine qu’elles porteront dans quelques jours au march\u00e9 d’Avesnes ou de Maubeuge. Partout des animaux : des moutons, des cochons, des vaches, des chevaux.<\/p>\n

Pour tout le monde, c’est le bonheur de vivre. Et pourtant, cette ferme ci est pauvre, avec ses murs de terre battue , sans fen\u00eatres. Le fermier est mont\u00e9 sur un mulet. Le mulet passe partout, tandis que let cheval a bien de la peine \u00e0 parcourir ces chemins, impraticables \u00e0 la mauvaise raison.<\/p>\n

16 LA VILLE DU QUESNOY <\/p>\n

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Le Quesnoy<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Au premier plan, les \u00e9tangs. Les bourgeois viennent s’y promener et s’y livrer aux joies de la p\u00eache \u00e0 la ligne . Mais il y a partout des barri\u00e8res o\u00f9 il faut payer son \u00e9cot. II y a des guinguettes bien achaland\u00e9es, dont on aper\u00e7oit l’enseigne \u00e0 gauche. <\/p>\n

De l\u00e0 on gagne la ville par le faubourg Fouroeux. Une premi\u00e8re porte a marqu\u00e9 qu’a partir de l\u00e0 on se trouve sur le territoire de la ville. Les remparts ont \u00e9t\u00e9 bien am\u00e9nag\u00e9s en promenades, et leurs foss\u00e9s sont d’autres \u00e9tangs peupl\u00e9s de cygnes. Le monument le plus important de la ville c’est le ch\u00e2teau de Marguerite de Bourgogne, comtesse de Hainaut. <\/p>\n

Le beffroi vient d’\u00eatre reconstruit en 1583 avec un beau clocher \u00e0 bulbe. Ces autres clochers sont ceux de l’\u00e9glise paroissiale , du couvent de Ste Elisabeth et des s\u0153urs grises.<\/p>\n

A droite, sur les remparts, un moulin \u00e0 vent. C’est une raret\u00e9 dans l’avesnois o\u00f9 l’on ne rencontre d’ordinaire que des moulins \u00e0 eau. Pr\u00e8s du moulin, les trois ch\u00eanes symboliques qui se retrouvent dans les armes du Quesnoy.<\/p>\n

17 VILLEREAU<\/p>\n

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Villereau<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Nous sommes dans la vall\u00e9e de la Rhonelle . Villereau, l’un des villages les plus pittoresque de la r\u00e9gion quercitaine , des cavaliers, aid\u00e9s par un paysan passent \u00e0 gue le ruisseau.<\/p>\n

Adroite, le vieux ch\u00e2teau f\u00e9odal, qu’on appelle le manoir d’Odrimont, et une autre maison avec une chapelle que les templiers ont poss\u00e9d\u00e9e jadis et qui appartient \u00e0 l’abbaye du St S\u00e9pulcre \u00e0 Cambrai. Cette jolie vue est sortie dans un encadrement pr\u00e9cieux orn\u00e9 de pierreries et d’amours joufflus qui boivent, mangent et dessinent d’aimables entrelacs.<\/p>\n

18 WARGNIES LE GRAND <\/p>\n

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Wargnies le Grand<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Au premier plan, l’aunelle, que le coche vient de traverser \u00e0 gu\u00e9. Le cocher fait claquer son fouet et le messager sonne de la trompe. Remarquer les gros clous qui sont plant\u00e9s sur les roues, pour gravir plus ais\u00e9ment les c\u00f4tes. <\/p>\n

Au centre du village, le ch\u00e2teau f\u00e9odal des seigneurs de Wargnies. Ils ont guerroy\u00e9 contre Philippe-Auguste et particip\u00e9 aux Croisades sous Ia banni\u00e8re de Richard C\u0153ur de lion. Leur h\u00e9riti\u00e8re, Charlotte de Brabant, vient d’\u00e9pouser le gouverneur d’Avesnes, Jean d’Anneux.<\/p>\n

19 PREUX AU SART <\/p>\n

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Peux-au-Sart<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Petit village sur son ruisseau rapide le \u00ab\u00a0Riez des Bultiaux\u00a0\u00bb. Au loin, l’\u00e9glise de Gommegnies.<\/p>\n

20 POIX<\/p>\n

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Poix<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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L’\u00e9glise qui n’existe pus aujourd’hui \u00e9tait fort ancienne, puisqu’on la fait remonter au XI e si\u00e8cle. Le ch\u00e2teau avec sa chapelle seigneuriale remontant \u00e0 Marguerite de Constantinople. II passa au XVe si\u00e8cle entre les mains de la famille de Chastelain. Un chatelain, R\u00e9gis de Poix, fur tu\u00e9 \u00e0 la bataille d’Azincourt. <\/p>\n

21 POTELLE<\/p>\n

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Potelle<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Le ch\u00e2teau f\u00e9odal de Potelle est confin\u00e9 dans un agr\u00e9able vallon creus\u00e9 par la Rhonelle. Sa proximit\u00e9 du Quesnoy le fit consid\u00e9rer souvent comme un bastion avanc\u00e9 et lui valut de souffrir de nombreux si\u00e8ges. II fut construit vers la fin du XIV\u00b0 si\u00e8cle par Guillaume de Mortagne et fut le t\u00e9moin de nombreux \u00e9v\u00e8nements historiques. Louis XI en fit le si\u00e8ge et l’incendia. Mais les ma\u00e7onneries subsist\u00e8rent et tel qu’il apparait il a \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9 par la famille de Carondelet qui en est propri\u00e9taire. C’est une v\u00e9ritable forteresse, avec ses fosses, son pont-levis et ses tours. <\/p>\n

L’actuel seigneur de Potelle est Ferry II de Crondelet qui vient d’\u00e9pouser Michele de Gognies. Voici le jeune couple qui fait visiter sa propri\u00e9t\u00e9 \u00e0 des amis. Admirons les jolis costumes. Robes couvertes de dentelles arrondies \u00e0 la taille par la vertugadin, manches bouillonn\u00e9es , large fraise et collerette qui se dresse derri\u00e8re la t\u00eate comma un \u00e9ventail. Pour les hommes, le manteau de velours, l’\u00e9p\u00e9e au c\u00f4t\u00e9 et de magnifiques chapeaux \u00e0 plumes.<\/p>\n

Int\u00e9ressons-nous aussi au vol des pigeons qui viennent de s’\u00e9chapper du colombier et \u00e0 l’amusante confrontation de la vache et du Chien.<\/p>\n

L’architecture militaire du ch\u00e2teau contraste \u00e9trangement avec le d\u00e9cor champ\u00eatre. Mais l’ensemble forme un tableau exquis, un site qui est l’une des perles de notre Hainaut.<\/p>\n

22 BRY<\/p>\n

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Bry<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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L’Eglise est au centre du village et elle est bion modeste puisqu’elle n’a pas de clocher. La tour que l’on voit \u00e0 droite est celle du ch\u00e2teau, disparu depuis longtemps et sur lequel on a gu\u00e8re de renseignements.<\/p>\n

23 BEAUDIGNIES <\/p>\n

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Beaudignies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Situ\u00e9 sur l’Ecaillon, le village \u00e9tait le si\u00e8ge d’une seigneurie qui appartenait aux Carondelet. L’abbaye de Maroilles y poss\u00e9dait une brasserie et un moulin que l’on aper\u00e7oit devant l’\u00e9glise.<\/p>\n

24 PRIEURE DE DOMPIERRE <\/p>\n

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Prieur\u00e9 de Dompierre<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Ce prieur\u00e9 est une d\u00e9pendance de l’abbaye de Liessies, fond\u00e9 au XIe si\u00e8cle par Guillaume de Dompierre, il est plac\u00e9 sous la protection des seigneurs de la famille de Cro\u00ff dont on a reproduit les armes. C’est avant tout une exploitation agricole g\u00e9r\u00e9e par des moines . La chapelle est accol\u00e9e \u00e0 l’\u00e9glise paroissiale. A la r\u00e9volution, on d\u00e9cida d’abattre le mur de s\u00e9paration et la chapelle devint le choeur de l’\u00e9glise.<\/p>\n

25 LANDRECIES<\/p>\n

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Landrecies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Une petite ville serr\u00e9e dans son corset de rempart. Sa vocation est militaire et ses fortifications sont dons ces derni\u00e8res ann\u00e9es du XVIe si\u00e8cle, tout ce qu’il y a de plus moderne. <\/p>\n

On arrive a Landrecies par le Faubourg et la porte de France. Le clocher vou\u00e9 \u00e0 combien de destructions au cours des si\u00e8cles, n’a pas de fl\u00e8che, mais une petite gu\u00e9rite pour le guetteur. <\/p>\n

Encadrement de tulipes et de fruits. La tulipe import\u00e9e en Europe vers 1570, est la fleur \u00e0 la mode.<\/p>\n

26 BERLAIMONT (1595)<\/p>\n

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Berlaimont 1595<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Voici d’abord la Sambre. La rivi\u00e8re n’est pas navigable . Elle ne l’est qu’\u00e0 partir de Maubeuge. On voit d’ailleurs les barrages qu’on a \u00e9tablis pour faire tourner le moulin.<\/p>\n

Le pont de Berlaimont est important. Bien entendu, \u00e0 l’extr\u00e9mit\u00e9 il y a un p\u00e9age pour entrer dans le village. Aussit\u00f4t \u00e0 droite, une chapelle, celle des s\u0153urs grises. Au fond de la rue on tourne \u00e0 gauche et on arrive \u00e0 l’\u00e9glise.<\/p>\n

Les anciens seigneurs de Berlaimont sont illustres, depuis que Gilles de Chin, sire de Berlaimont a vaincu le tarasque qui ravageait la r\u00e9gion de Mons. Depuis aussi qu’un Isaac de Berlaimont a guerroy\u00e9 contre les seigneurs d’Avesnes et qui vont, r\u00e9cemment un de leur successeur en all\u00e9 \u00e0 Bruxelles, plaider la cause des victimes de l’Inquisition. Leur ch\u00e2teau est \u00e0 gauche, en amont du moulin. Des prairies plant\u00e9es d’arbres, de gras p\u00e2turages : on a l’impression que le pays est riche.<\/p>\n

27 BERLAIMONT<\/p>\n

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Berlaimont 1621<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Autre vue de Berlaimont. Elle a \u00e9t\u00e9 peinte une vingtaine d’ann\u00e9s apr\u00e8s la premi\u00e8re. Peu de changements dans cet intervalle. Les vaches sont toujours nombreuses, l’herbe aussi belle. Tout respire l’aisance.<\/p>\n

28 HERBIGNIES<\/p>\n

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Herbignies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Hameau proche de Villereau. Franc-alleu de l’abbaye d’Hautmont. Chaumi\u00e8res de terre battue aux fen\u00eatres minuscules situ\u00e9es tr\u00e8s haut. Ici, la fermi\u00e8re vient d’allumer son feu qui prend mal. Elle a ouvert la porte et tient \u00e0 la main le soufflet avec lequel elle avivera les flammes.<\/p>\n

Sur la route de Bavay \u00e0 Vermand , un \u00e9quipage, c’est un roulier qui transporte des ballots de diff\u00e9rentes couleurs. D’autres attelages\u2026 des paysans, la hotte sue le dos. A l’arri\u00e8re plan les sous bois magnifiques de la for\u00eat de Mormal. Ce tableau est magnifique.<\/p>\n

29 L’ABBAYE D’HAUTMONT <\/p>\n

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Les armes d’Haumont sont surmont\u00e9es de la mitre que l’abb\u00e9 Gaspard Hanot vient d’\u00eatre autoris\u00e9 \u00e0 porter. Cet abb\u00e9 vient de faire restaurer les b\u00e2timents conventuels entour\u00e9s d’un mur solide de sout\u00e8nement. <\/p>\n

Il y a une brasserie, un moulin, etc\u2026 La Sombre avec ses iles qui sont comme des parterres, et ses rives plant\u00e9es d’arbres est une jolie rivi\u00e8re o\u00f9 l’on fait du canotage\u2026 Mais les moines ne favorisent gu\u00e8re le tourisme. Leurs herbages sont entour\u00e9s de buissons et de barri\u00e8res. Mais le pont n’a pas ces garde-fous\u2026 La rue qui monte vers l’\u00e9glise paroissiale, masqu\u00e9e ici par les b\u00e2timents conventuels existe toujours.<\/p>\n

30 MAROILLES (1598)<\/p>\n

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Maroilles<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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L’abbaye est une forteresse. Pour y p\u00e9n\u00e9trer il faut franchir le pont levis sur l’Helpe et une porte \u00e0 cr\u00e9neaux \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du moulin. L’abbatiale est magnifique. L’\u00e9glise paroissiale est masqu\u00e9e par l’autre, et ne compte pas. L’abb\u00e9 s’appelle alors Frederic d’Yve. C’est un personnage important qui a joue un r\u00f4le politique. II vient , en 1586 de se voir conc\u00e9der par le pape le droit de porter la mitre . Et il a fait reproduire ses nouveaux attributs , la mitre et la crosse , au dessus des armes de l’abbaye (la t\u00eate de cerf). <\/p>\n

Devant l’abbatiale se trouve le quartier des h\u00f4tes , qui a abrit\u00e9 d’illustres personnages , Fran\u00e7ois Ier, Philippe II, etc\u2026 D’autres b\u00e2timents portent de jolies tours : palais de l’abb\u00e9, etc\u2026 Ce monast\u00e8re est en outre une immense exploitation agricole dont on aper\u00e7oit \u00e0 gauche, quelques b\u00e2timents. Au milieu, au fond, une autre porte de l’abbaye , donnant sur le village. Au premier plan, des soldats, un paysan sur son \u00e2ne, un couple d’amoureux. Est-ce une id\u00e9e malicieuse du peintre ? On sait que les , pucelles de Maroilles\u00a0\u00bb avaient la r\u00e9putation d’\u00eatre l\u00e9g\u00e8res\u2026 Celle-ci semble en effet n’\u00eatre pas trop farouche\u2026<\/p>\n

31 MAROILLES<\/p>\n

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Maroilles 1621<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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1621- La guerre avait d\u00e9truit une grande partie du monast\u00e8re. Il vient d’\u00eatre reconstruit \u00e0 neuf par le nouvel abb\u00e9, Alexandre de Brissy, un grand b\u00e2tisseur devant l’Eternel. <\/p>\n

II reste des anciennes constructions la porte cr\u00e9nel\u00e9e et l’enceinte qui sont demeur\u00e9es \u00e0 peu pr\u00e8s intactes mais l’abbatiale a \u00e9t\u00e9 reconstruite, avec un nouveau clocher.<\/p>\n

A gauche, des paysans. Ils travaillent tous pour l’abbaye. Elevage, culture et fabrication de maroilles d\u00e9j\u00e0 r\u00e9put\u00e9s. A droite, le m\u00e9decin de l’endroit, qui fait sa tourn\u00e9e \u00e0 cheval, et qui est reconnaissable \u00e0 son costume.<\/p>\n

32 ROBERSART<\/p>\n

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Robersart<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Une modeste \u00e9glise. Une tour en ruines, vestige du ch\u00e2teau des seigneurs de Robersart qui s’illustrement aux Croisades. Ce ch\u00e2teau fur ras\u00e9 pendant les guerres de Louis XIV. A gauche, un moulin \u00e0 vent. Un paysan conduit sa charrue. <\/p>\n

33 LA VILLE DE MAUBEUGE<\/p>\n

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Maubeuge<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Vue prise des hauteurs de Louvroil. Au premier plan, le faubourg St Lazare et la chapelle du Saint-Song. <\/p>\n

On aper\u00e7oit les fortifications du Moyen-Age. C’est une simple muraille sur une lev\u00e9e de terre. Elle tombe en ruines et Philippe a du accorder \u00e0 la ville une remise d’imp\u00f4ts pour r\u00e9tablir les fortifications. Mail elles resteront dans le m\u00eame \u00e9tat jusqu’\u00e0 Vauban. <\/p>\n

Au centre, le beffroi avec son clocheton \u00e0 bulbe, on l’appelle la Tour-Jolie.<\/p>\n

Les clochers des s\u0153urs noires, des s\u0153urs grises, de Ste Aldegonde et de la paroisse de la Croix. Au centre, la tour de l’h\u00f4pital St Jacques.<\/p>\n

Sur la Sambre, \u00e0 gauche, des bateaux \u00e0 voile. II existe des transports assez r\u00e9guliers de Maubeuge, (parfois Haumont) jusque Charleroi. Ce fret coute moins cher et le transport est plus s\u00fbr.<\/p>\n

Ces armes sent celles de Jacqueline de Bavi\u00e8re, comtesse du Hainaut. Elles ont \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9es ici par l’abbesse de Ste Aldegonde qui vient d \u00eatre intronis\u00e9e en 1598 et Christine de Bernoige qui est d’origine bavaroise. Et les chanoinesses sont les seigneurs de la ville.<\/p>\n

34 VENDEGIES-AU-BOIS<\/p>\n

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Vendegies-au-Bois<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Ce village poss\u00e9dait une forteresse qui fur prise et d\u00e9truite par l’arm\u00e9e fran\u00e7aise en 1654. On la voit \u00e0 droite, avec ses tours , ses douves et un joli jardin \u00e0 la fran\u00e7aise. L’\u00e9glise elle-m\u00eame \u00e9tait jadis fortifi\u00e9e, de m\u00eame que le cimeti\u00e8re qui l’entourait. <\/p>\n

35 SALESCHES <\/p>\n

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Salesches<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Selon Mr Olivier Verchain, historien local, cette vue panoramique est prise des hauteurs de Neuville en Avesnois. La route qu’empruntent les deux voyageurs est le chemin de Neuville \u00e0 Salesches. Elle traverse le Rio St Georges dont une retenue alimente le moulin des moines de Maroilles. L’\u00e9glise est fortifi\u00e9e, on aper\u00e7oit une tour d’angle. Sur la droite est visible la tour seigneuriale de la ferme St Humbert.<\/p>\n

36 ST QUENTIN DE MAUBEUGE<\/p>\n

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Maubeuge St Quentin ou Ste Aldegonde<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Nous sommes sur la grand place de Maubeuge, devant l’\u00e9glise paroissiale St Pierre, mais comme on dit aussi St Quentin. Car ce sont les chanoines de St Quentin, appel\u00e9s par Ste Aldegonde, qui sons les cur\u00e9s de la patoisse\u2022 L’un d’eux est devenu pape sous le nom d’Adrien VI. <\/p>\n

A gauche, l’\u00e9glise du couvent des s\u0153urs noires, qui vient d’\u00eatre reconstruit et a \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9 par Louis de Berlaimont en 1590. Devant cette \u00e9glise, une fontaine, la fontaine violaine qui am\u00e8ne en ville l’eau d’une source du Pont-Allant. A c\u00f4t\u00e9, le pilori municipal avec son anneau qui sert \u00e0 enchainer les malfaiteurs. Autour de l’\u00e9glise, y a des galeries ou porches o\u00f9 se tiennent habituellement les mendiants, et des boutiques avec leurs \u00e9ventaires. L’\u00e9glise paroissiale poss\u00e8de une horloge dont on voit le cadran, et un joli carillon. Plus \u00e0 droite, une autre \u00e9glise, c’est celle des chanoinesses de Ste Aldegonde<\/p>\n

Remarquer les personnages : un cavalier, un marchand, portant son \u00e9ventaire sur la t\u00eate, une dame qui revient de la fontaine, son seau \u00e0 la main ; une autre qui revient du march\u00e9 et porte \u00e0 la main gauche son panier de l\u00e9gumes, tandis qua de la main droite, elle maintient sur la t\u00eate sa cruche de cuivre.<\/p>\n

37 PREUX AU BOIS <\/p>\n

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Preux-au-Bois<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Ce ch\u00e2teau imposant situ\u00e9 devant l’\u00e9glise vient d’\u00eatre vendu pour 5000 livres \u00e0 Charles de Martigny receveur du Hainaut. Son pr\u00e9c\u00e8dent propri\u00e9taire, Ghislain de Bouillon avait vu son domaine confisqu\u00e9 pour r\u00e9bellion et f\u00e9lonie.<\/p>\n

38 BOUSIES<\/p>\n

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Bousies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Gros village sur la fronti\u00e8re, de l’avesnois et du cambr\u00e9sis. S\u00e9paration bien marqu\u00e9e, puisqu’au premier plan, ce sont les derni\u00e8res terres cultiv\u00e9es de la plaine du Cambr\u00e9sis, et qu’au del\u00e0 ce sont les p\u00e2turages qui commencent. Au premier plan, la charrue , plus loin, les troupeaux de vaches. <\/p>\n

Le ch\u00e2teau \u00e9crase tout le village. II date du XIe si\u00e8cle. II devint au XIXe la propri\u00e9t\u00e9 du mar\u00e9chal Martin. Les armes de la maison de Bousies, repr\u00e9sent\u00e9es par les sires de la Pierre sont d’azur \u00e0 la croix d’argent.<\/p>\n

39 GOMMEGNIES <\/p>\n

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Gommegnies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Nous sommes au carrefour des routes de Bavay du Quesnoy el de Wargnies Berlaimont que nous apercevons dans le lointain. Cet endroit s’appelle le Chaufour, c’est-a-dire le four \u00e0 chaux que l’on voit au premier plan en pleine activit\u00e9. Sous un hangar, \u00e0 l’abri de la pluie, un ouvrier, le chaufournier, travaille la chaux.. Avec le sable, elle donnera le mortier n\u00e9cessaire \u00e0la construction des maisons. <\/p>\n

Derri\u00e8re l’abside de l’\u00e9glise se trouve le ch\u00e2teau des seigneurs do Gommegnies, dont on aper\u00e7oit une tourelle.<\/p>\n

40 TAISNIERES<\/p>\n

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Taisni\u00e8res<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Voir la feuille annexe qui est manquante.<\/p>\n

41 SASSEGNIES<\/p>\n

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Un petit village \u00e0 la lisi\u00e8re de la for\u00eat de Mormal. Une petite \u00e9glise construite au XVe si\u00e8cle. Un paysan montre la route \u00e0 un voyageur. Une carriole.. Remarquer les roues : le charron y a plant\u00e9 de gros clous pour qu’elle s’accroche mieux au terrain.<\/p>\n

42 LE PRIEURE D’AYMERIES<\/p>\n

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Comme \u00e0 Dompierre, la chapelle du prieur\u00e9 est accol\u00e9e \u00e0 l’\u00e9glise paroissiale. Comme \u00e0 Dompierre, l’ensemble est une importante exploitation agricole. La disposition des lieux n’a gu\u00e8re chang\u00e9 aujourd’hui. Ce prieur\u00e9 appartenait \u00e0 l’abbaye d’Anchin. II avait \u00e9t\u00e9 fond\u00e9 par Ermengarde de Mons en 1088<\/p>\n

42 LA LONGUEVILLE<\/p>\n

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La Longueville<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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A l’entr\u00e9e du village, en bas, une barri\u00e8re de p\u00e9age. On en trouve partout et quand on voyage, il faut toujours avoir la main \u00e0 son gousset. Un beau village, mais on sent bien que cette partie du Hainaut est moins riche que l’avesnois. Toutes les moisons sont en terre battue et couvertes de chaume. Cependant, la Longueville a quelque renom. Son seigneur fut d\u00e8s l’origine, l’un des 12 pairs du Hainaut. C ‘est le seul village de la r\u00e9gion qui partage avec Avesnes cet honneur. C’est sans doute pour cela que nous voyons une \u00e9glise si imposante avec un joli clocher \u00e0 bulbe. Derri\u00e8re l’\u00e9glise se trouve le ch\u00e2teau. Il est la propri\u00e9t\u00e9 du comte d’Egmont dont l’a\u00efeul a \u00e9t\u00e9 d\u00e9capit\u00e9 sur l’ordre du duc d’Albe.<\/p>\n

44 LIESSIES<\/p>\n

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Liessies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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On reconnait, en bas \u00e0 droite, Ia petite \u00e9glise de Liessies, avec sa porte \u00ab\u00a0in paradisum\u00a0\u00bb par o\u00f9 les d\u00e9funts \u00e9taient conduits au cimeti\u00e8re. Ce cimeti\u00e8re, qui couvrait la place actuelle du village, est reconnaissable \u00e0 ses croix. C’est l\u00e0 que furent enterr\u00e9s les premiers seigneurs d’Avesnes , dont W\u00e9dric, fondateur de la ville. <\/p>\n

Ce portail et la fa\u00e7ade de l’\u00e9glise ne sont pas encore fortifi\u00e9s. Ils ne le seront qu’au cours du XVIIe si\u00e8cle. <\/p>\n

Pour p\u00e9n\u00e9trer chez les moines, il faut franchir trois enceintes successives, gard\u00e9es par des tours de guet. Au centre du monast\u00e8re, la tour d’honneur. On y voit un seul arbre qui, par sa situation insolite doit \u00eatre un arbre comm\u00e9moratif. Peut-\u00eatre rappelle – t-il la r\u00e9forme du monast\u00e8re par le bienheureux Louis de Blois. C’est assez vraisemblable. A droite, le jardin de l’abb\u00e9, et derri\u00e8re, l’\u00e9glise abbatiale Elle est pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e de la basse \u00e9glise o\u00f9 les gens du village peuvent acc\u00e9der parfois pour entendre la messe. Derri\u00e8re l’abside, le tr\u00e9sor o\u00f9 \u00e9taient conserv\u00e9es les reliques les plus pr\u00e9cieuses. Au fond le quartier des Notes, construit au XIIIe si\u00e8cle par l’abb\u00e9 Maurice de Rumigny. C’est une forteresse entour\u00e9e par les viviers. Le quartier des moines est cach\u00e9 par l’abbatiale. A gauche, les d\u00e9pendances : b\u00e2timents agricoles, granges, etc\u2026 L ‘abbaye a ses armes : la hure du sanglier et la crosse . L’abb\u00e9 poss\u00e8de en effet les pr\u00e9rogatives d’un \u00e9v\u00eaque.<\/p>\n

45 ENGLEFONTAINE<\/p>\n

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Englefontaine<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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La vue est prise de la route du Quesnoy. L’\u00e9glise qui n’existe plus aujourd’hui, parait assez importante. Un paysan, la hotte sur le dos, et un couple cheminent vers le village.<\/p>\n

46 ETH<\/p>\n

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Eth<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Petit village ne comprenant que quelques chemin\u00e9es groupes autour de l’\u00e9glise. Des sc\u00e8nes champ\u00eatres : \u00e0 gauche, une femme donne \u00e0 manger \u00e0 ses volailles . A droite, un paysan garde un troupeau de cochons. Il tient un cochon dans ses bras. Regardez bien ce n’est pas une cornemuse. Dans le lointain, le clocher de Sebourg. Curieux encadrement renaissance, forme d’anges m\u00eal\u00e9s aux faunes et aux satyres.<\/p>\n

47 GHISSIGNIES<\/p>\n

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Ghissignies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Petit village enseveli dans la verdure, \u00e0 proximit\u00e9 du Quesnoy que l’on devine dans le lointain.
La jolie petite \u00e9glise est pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e d’un porche. Ce qu’il y a de plus curieux, c’est l’encadrement form\u00e9 d’amours nus, dont certains portent des coiffures \u00e0 plumes et qui se regardent dans des miroirs convexes.
La fantaisie du peintre s’est donn\u00e9e, ici libre cours.<\/p>\n

48 CROIX<\/p>\n

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Croix<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Ce n est qu’un croisement de routes : celle de Bavay \u00e0 Vermand et celle de Solesmes \u00e0 Landrecies.
Village pauvre au demeurant, aux maisons de terre battue.<\/p>\n

49 WAGNONVILLE<\/p>\n

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Wagnonville<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Hameau de Poix-du-Nord. Au XVIIe si\u00e8cle ce n’\u00e9tait qu’une grosse ferme entour\u00e9e de quelques maisons.<\/p>\n

50 FOREST<\/p>\n

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Forest<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Ce village ne tire pas son nom, comme on serait tent\u00e9 de le croire, de la foret prochaine. Le bas latin \u00ab\u00a0foristum\u00a0\u00bb d\u00e9signait un territoire \u00ab\u00a0hors d’usage\u00a0\u00bb c’est-a-dire r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 la chasse des seigneurs. Par une charte de 1180, le monast\u00e8re de St Denis donnait au Comte Bauduin V de Hainaut tout ce territoire \u00e0 charge d’y former un village, exempt de la loi d’Haimon-Quesnoy, mais \u00e0 charge d’un cens annuel de trois besants.<\/p>\n

Ce village a \u00e9t\u00e9 \u00e9difi\u00e9 selon un plan tr\u00e8s r\u00e9gulier, autour de l’\u00e9glise et du cimeti\u00e8re, qui, entour\u00e9s de tours et de murailles formaient au XVIe si\u00e8cle un refuge assez s\u00fbr.<\/p>\n

51 BOUSIES<\/p>\n

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Bousies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Au centre, le ch\u00e2teau f\u00e9odal dont il ne reste plus aujourd’hui, aucune trace. A droite, le village et sa petite \u00e9glise. A gauche un moulin \u00e0 vent . La plaine du Cambr\u00e9sis, moins abondamment pourvue en eaux vives que l’avesnois , devait utiliser de pr\u00e9f\u00e9rence les moulins \u00e0 vent.<\/p>\n

52 JENLAIN<\/p>\n

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Jenlain<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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L’\u00e9glise a \u00e9t\u00e9 d\u00e9truite pendant les guerres de Louis XIV. Elle a \u00e9t\u00e9 reconstruite en 1702.<\/p>\n

53 ORSINVAL<\/p>\n

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Orsinval<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Le terrain est accident\u00e9, creus\u00e9 par la vall\u00e9e de la Rhonelle. Au fond, on aper\u00e7oit la ville de Quesnoy. Ce village n’a pas d’\u00e9glise mais une simple chapelle que l’on voit \u00e0 droite et qui appartient \u00e0 un couvent d\u00e9truit pendant les guerres de Louis XIV.<\/p>\n

54 LA CHANESIE D’AVESNES<\/p>\n

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Coll\u00e9giale Avesnes<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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LA \u201cchanesie\u00a0\u00bb est la coll\u00e9giale c’est-\u00e0-dire le si\u00e8ge d’un chapitre de chanoines (canonicum). Elle poss\u00e8de d\u00e9j\u00e0 une horloge et un carillon de 9 cloches. elle comporte un transept avec un joli clocheton et un portail lat\u00e9ral. <\/p>\n

C’est l\u00e0 qu’en 1498 la vierge est apparue avec sa baguette blanche pour mettre en fuite les Fran\u00e7ais. <\/p>\n

Tour autour, des maisons neuves, aux toits de tuile. C’est que la ville a \u00e9t\u00e9 incendi\u00e9e en 1514, et que toutes les constructions sont relativement r\u00e9centes.<\/p>\n

La fontaine qui se trouve sur la place et qui existait encore ii n’y a pas si longtemps, est celle que Philippe de Cro\u00ff a fait construire pour ramener en ville les eaux de la source de Fourmanoir. Le seigneur d’Avesnes a d’ailleurs repr\u00e9sent\u00e9 sur la margelle le blason des villes qu’il poss\u00e8de : Avesnes, Landrecies, etc\u2026 <\/p>\n

A gauche, un pr\u00eatre (ou un magistrat) cause avec une dame. II porte la barbe,. Tous les hommes d’un certain rang portent la barbe, que Charles Quint a mise \u00e0 la mode. Il n’y a que les paysans qui se rasent.<\/p>\n

La dame, comme d’autres autour de Vitalise, porte la faille. C’est un long voile noir attach\u00e9 au chapeau et qui est venu d’Espagne. L’archiduchesse Isabelle l’a mis \u00e0 la mode. Le chapeau est une sorte de c\u00f4ne. L’ensemble n’est pas tr\u00e8s joli.<\/p>\n

Ce tableau est d’importance consid\u00e9rable pour l’histoire du costume. C’est en effet pour nous la premi\u00e8re repr\u00e9sentation de la faille quo nous d\u00e9couvrons.<\/p>\n

55 NEUVILLE EN AVESNOIS <\/p>\n

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Neuville<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Eglise fortifi\u00e9e, datant de 1476. Un ancien ch\u00e2teau-fort dont il ne subsiste aujourd’hui, aucune trace. Au premier plan, \u00e0 droite, une chapelle surmont\u00e9e d’une croix..<\/p>\n

56 LA VILLE D’AVESNES<\/p>\n

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Avesnes<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Au premier plan, l’atelier du mar\u00e9chal-ferrant. Puis la descente vers le moulin St Pierre que l’on aper\u00e7oit avec son \u00e9tang.<\/p>\n

La tour de Ia coll\u00e9giale a \u00e9t\u00e9 achev\u00e9e vers 1540. Elle parait tr\u00e8s \u00e9lanc\u00e9e car elle n’est pas alourdie comme aujourd’hui par des contreforts. On aper\u00e7oit les clochetons de la chapelle St Jean, de la Madeleine, du B\u00e9guinage, de l’h\u00f4pital, des R\u00e9collets.<\/p>\n

Devant la porte du mauvinage ou de Mons , un terre-plein o\u00f9 les voitures doivent s’arr\u00eater et au besoin, faire demi-tour si les papiers ne sont pas en r\u00e8gle. Les toits sont de tuile ou d’ardoise. La tuile co\u00fbte moins cher car elle se fabrique sur place. <\/p>\n

Ces fortifications r\u00e9tablies par Louise d’Albret ont fi\u00e8re allure. Tout autour, des p\u00e2turages, o\u00f9 pait un nombreux b\u00e9tail, soulignent la vocation herbag\u00e8re de l’avesnois.<\/p>\n<\/div><\/details><\/div>\n\n\n\n

Notes sur Adrien de Montigny<\/strong> <\/span><\/summary>

Avant d’examiner en d\u00e9tail l’admirable rassemblement de vues anciennes de la r\u00e9gion r\u00e9uni en la chapelle de l’Epine par les \u00ab\u00a0Amis des chapelles et sanctuaires de l’Avesnois\u00a0\u00bb interrogeons-sous sur la finalit\u00e9 de ce remarquable ensemble.<\/p>\n

Appel\u00e9s commun\u00e9ment -et commod\u00e9ment- \u00ab\u00a0Album de Cro\u00ff\u00a0\u00bb les grands inplano ne sont pas dispers\u00e9s mais r\u00e9partis essentiellement entre deux fonds tr\u00e8s importants la Biblioth\u00e8que nationale d’Autriche \u00e0 Vienne, \u00e9tablissement largement ouvert aux chercheurs et la collection de Mgr le Due de Cro\u00ff \u00e0 D\u00fclmen en Westphalie ; collection priv\u00e9e mais dont l’acc\u00e8s est infiniment lib\u00e9ral lorsque des buts scientifiques sont invoqu\u00e9s.<\/p>\n

En l’espace d’une g\u00e9n\u00e9ration humaine \u00e0 la fin du XVIe si\u00e8cle la mati\u00e8re d’une vingtaine de grands albums in-plano a \u00e9t\u00e9 rassembl\u00e9e \u00e0 l’initiative essentiellement de Charles de Cro\u00ff 4eme duc d’Arschot, au premier rang des personnalit\u00e9s des anciens Pays-Bas. Charles fut le premier Duc de Cro\u00ff nomm\u00e9 au demeurant par le roi de France Henri IV reconnaissant de sa participation diplomatique au trait\u00e9 de Vervins (1598). Ainsi s’exprime clairement la vocation supra-nationale de cette \u00e9poque singuli\u00e8rement vivante et si caract\u00e9ristique. <\/p>\n

Le Duc Charles fut d’abord \u00e9poux , puis veuf d’une noble dame -de la maison picarde de Brime- qui avait \u00e9t\u00e9 int\u00e9ress\u00e9e par la pens\u00e9e de la R\u00e9forme. Puis il devint en 1605 l’\u00e9poux d’une jeune princesse de Cro\u00ff, sa cousine Doroth\u00e9e, bonne catholique. Veuve d\u00e8s 1612 elle pr\u00e9sida sans doute de tr\u00e8s pr\u00e8s \u00e0 l’ach\u00e8vement de la collection de vues g\u00e9ographiques dont un album au moins est dat\u00e9 de 1621-1622. <\/p>\n

Quel \u00e9tait le but recherch\u00e9 par cet ensemble entrepris de paysages ruraux et d’architectures diverses ? II n’existe pas ou n’existe plus de notices contemporaines d’accompagnement qui nous \u00e9claireraient l\u00e0 dessus avec cette sagacit\u00e9 que Jean Mossay a manifest\u00e9 pour son remorquable commentaire de chacune des vues expos\u00e9es. Point de ces prol\u00e9gom\u00e8nes o\u00f9 les intentions du m\u00e9c\u00e8ne seraient d\u00e9voil\u00e9es.<\/p>\n

II fallait \u00eatre m\u00e9c\u00e8ne en effet pour subvenir aux frais consid\u00e9rables de cette longue compagne de prospection. II fallait aussi en concevoir le plan intelligent et rationnel. Faute de documentation formellement \u00e9tablie, on s’est jusqu’ici content2 d’assertions assez simplistes. Disant que les vues \u00e9taient celles des domaines ou anciens domaines de la maison de Cro\u00ff. Mois Airaines berceau picard des premiers de Cro\u00ff entr\u00e9s dons notre histoire n’y figure pas. Pourquoi ? Disant encore que l\u00e0 se trouvait la repr\u00e9sentation de tout endroit qui avait \u00e9t\u00e9 \u00ab\u00a0administr\u00e9\u00a0\u00bb par Charles de Cro\u00ff (ou par des membres de sa famine). II y aurait eu aussi s\u00e9lection en vue de regroupement logique de tant de vues anciennes ,par exemple , de la province de l’Artois que la commission des Monuments historiques du Pas-de-Calais a pu, en les publiant en 1960, en d\u00e9nombrer quatre cents. L’Avesnois, et plus pr\u00e9cis\u00e9ment le Hainaut ancien avoient fait l’objet d’une \u00e9gale sollicitude comme on le voit dons la pr\u00e9c\u00e9dente exposition.<\/p>\n

Go\u00fbt aussi de la g\u00e9ographie physique avec le rassemblement de tout ce que le cours de l’Escaut de sa source \u00e0 son d\u00e9bouch\u00e9 dans la mer du Nord comporte de sites et de paysages typiques. H\u00e9las un partage assez arbitraire et une r\u00e9partition syst\u00e9matique au XVIIIe si\u00e8cle a fait liti\u00e8re de ce qui aurait pu servir au d\u00e9pouillement scientifique du beau travail de Charles de Cro\u00ff et de l’\u00e9quipe qu’il avait rassembl\u00e9e.<\/p>\n

Equipe c’est le mot car on travaillait ensemble d’ann\u00e9e en ann\u00e9e d\u00e8s la belle saison avant de venir soumettre au ch\u00e2teau de Beaumont croquis et esquisses. Puis les gouaches \u00e9taient \u00e9tablies \u00e0 grandeur d’ex\u00e9cution sur les lev\u00e9es topographiques. Certains collaborateurs traitaient les paysages o\u00f9 venaient s’encadrer les ch\u00e2teaux anciens et modernes et les villages tapis dans la verdure autour de leur clocher. Quelques personnages en action, au travail ou ou plaisir animaient l’ensemble. Parfois, au premier plan, le peintre s’est repr\u00e9sent\u00e9, de dos, \u00e0 son chevalet. II se nommait Adrien de Montigny. Valenciennois et alli\u00e9 \u00e0 une famille valenciennoise, celle des Frehault. Le registre le plus ancien de la confr\u00e9rie des peintres et tailleurs d’images, aux archives de Valenciennes, mentionne son nom en 1608 comme confr\u00e8re de Saint-Luc.<\/p>\n

Ce chef d’\u00e9quipe \u00e9tait un excellent dessinateur. II parait \u00e0 peine utile d’insister sur le caract\u00e8re architectural de ses tableautins o\u00f9 l’enthousiasme le conduit parfois \u00e0 l’emphase. II est imit\u00e9 en cela par tel \u00e9l\u00e8ve soucieux de paraitre \u00e9galer le maitre. Aussi est-il malais\u00e9 de discerner quelque main vraiment personnelle. C’eut \u00e9t\u00e9 contraire \u00e0 la conception de l’entreprise.<\/p>\n

Il faut donc constater la trace de ce conformisme dans une certaine uniformisation g\u00e9n\u00e9ratrice de monotonie sauf quand les sujets trait\u00e9s diff\u00e8rent vraiment entre eux. Se reconnaissent pourtant ais\u00e9ment -m\u00eame dans leur aspect ancien- les sujets bien connus de qui les examine. II y a aussi recherche syst\u00e9matique de la vari\u00e9t\u00e9 chez les d\u00e9corateurs ornemanistes qui r\u00e9alis\u00e8rent avec tant de verve de patience et d’ing\u00e9niosit\u00e9 les encadrements d\u00e9coratifs assortis aux paysages. L\u00e0 encore, on ne saurait distinguer un encadrement de l’autre tant ils ont \u00e9t\u00e9 stylis\u00e9s suivant des r\u00e8gles qui souffrent peu d’exceptions.<\/p>\n

Mais il y a heureusement, au mains, une exception \u00e0 l’unit\u00e9 de style des feuillets des albums. Cela nous vaut une \u00e9tonnante s\u00e9rie r\u00e9sultat d’une campagne tardive dans l’ensemble pour la partie Ouest de l’Avesnois. Je pense \u00e0 ces vues de Sebourg ou de Vendegies sur Ecaillon, pour ne pas les citer toutes, car il y en a plus d’une vingtaine dont la valeur artistique est exceptionnelle. Sans rien sacrifier \u00e0 l’exemplarit\u00e9 du r\u00e9alisme, la mise en place est toujours heureuse. Des aspects inattendus sont fix\u00e9s ainsi que des instants les plus fugitifs comme l’approche d’un orage ou sa disparition, Que la lumi\u00e8re et les couleurs se jouent heureusement. Au d\u00e9tour d’un chemin creux un chariot se h\u00e2te vers l’abri le plus proche tandis que l’on prend ses jambes \u00e0 son cou pour .\u00e9chaper \u00e0 l’ond\u00e9e.<\/p>\n

J ‘avais \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9 \u00e0 la fin des ann\u00e9es 50 de la sup\u00e9riorit\u00e9 artistique de cette s\u00e9rie sur la masse des autres et j’en avois cherch\u00e9 la raison dans l’\u00e9tude malheureusement partielle de la biographie d’Adrien de Montigny. J’ai su assez vite que sa belle famine. valenciennoise, se nommait Frehault et le testament au d\u00e9but du XVII e si\u00e8cles de la belle m\u00e8re de A. de Montigny m’a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 le le nom du jeune artiste collauorateur des Albums de Cro\u00ff en voie d’ach\u00e8vement. II se nommait Jean Frehault et l’une de ses s\u0153urs avait \u00e9pous\u00e9 le peintre Adrien de Montigny. Bonne m\u00e8re, Mme Frehault, veuve, ne voulait point faire part in\u00e9gale \u00e0 aucun de ses enfants. Elle avait certes aim\u00e9, sinon pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 son jeune fils Jean qu’elle trouvait plein de promesses d’avenir et d\u00e9j\u00e0 de talent. Elle avait accept\u00e9 qu’il parte faire en Italie un voyage et un s\u00e9jour d’\u00e9tudes prolong\u00e9s. II en etait ensuite revenu mais point encore assez fortun\u00e9 pour rembourser les frais de son stage italien. Dans la succession familiale pr\u00e9vue le montant de ces frais devait \u00eatre retenu peut-\u00eatre sur l ‘insistance des autres h\u00e9ritiers\u2026 Qu’importe maintenant cette mesquinerie et cette \u00e2pret\u00e9 financi\u00e8re familiale puisqu’elle nous vaut le nom d’un ind\u00e9niable artiste dont le style flamand italianis\u00e9 tranche si nettement sur celui des autres peintres des albums de Cro\u00ff rest\u00e9s autochtones.<\/p>\n

Charles de Cro\u00ff et d’Arschot, nous le savons , \u00e9tait mort avant l’ach\u00e8vement de la s\u00e9rie des vues topographiques qu’il avait d\u00e9sir\u00e9 r\u00e9unir. Sa jeune veuve, d\u00e9positaire de sa pens\u00e9e et \u00e0 ce titre de sa volont\u00e9 d’achever la collection eut ainsi sous les yeux les derniers tableaux ex\u00e9cut\u00e9s pour la perfection de l’ensemble. Elle appr\u00e9cia sans difficult\u00e9 les uns et les autres . Elle en assura d’abord la conservation puis la transmission dans des conditions sans myst\u00e8re, assurant ainsi la continuit\u00e9 de leur existence dans des conditions qui viennent d’\u00eatre rappel\u00e9es dans les grandes lignes.<\/p>\n

Model\u00e9e \u00e0 l’image un rien aust\u00e8re de son intelligent mari Doroth\u00e9e douairi\u00e8re de Cro\u00ff \u00e9tait bien faite pour continuer l’\u0153uvre du duc Charles. Instruite, vive et intelligente elle \u00e9tait aussi r\u00e9serv\u00e9e comme on le voit sur son beau portrait par Pourbus que le mus\u00e9e de Valenciennes est fier de montrer, sans v\u00e9ritable joliesse, peut-\u00eatre, mais avec tant de gr\u00e2ce. A l’instar de son mari elle aimait et cultivait la musique et la po\u00e9sie qu’elle pratiquait avec aisance comme elle le fit en 1636 : \u00ab\u00a0Aimez-vous de lire des vers \u00ab\u00a0En voici beaucoup de divers \u00ab\u00a0Si quel qu’un par c\u0153ur les apprend \u00ab\u00a0Cela m’est fort indiff\u00e9rent.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00c9tait-ce la ce qu’elle pensait des albums et de la vanit\u00e9 que leur contemplation pouvait inspirer\u2026 Nous n’oserions en tirer en d\u00e9finitive ni conclusion, ni cons\u00e9quence.<\/p>\n

Paul LEFRANCQ.<\/p>\n<\/div><\/details><\/div>\n\n\n\n

Le point de vue de l'architecte<\/strong><\/span><\/summary>

Entrons dans ce grand printemps Avesnois de Ia Renaissance, aux couleurs et senteurs automnales.
L’aquarelliste sensible et dou\u00e9 nous invite \u00e0 la ballade avec tant de chaleur et de sinc\u00e9rit\u00e9 que l’on ne peut r\u00e9sister \u00e0 la tentation de se p\u00e9n\u00e9trer de la douceur de vivre et de l’atmosph\u00e8re de s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 qu’il exprime avec talent et parfois na\u00efvet\u00e9.<\/p>\n

Les oies et migrateurs de toutes esp\u00e8ces ponctuent de leurs vols group\u00e9s la nappe c\u00e9leste par\u00e9e de mille teintes harmonieuses qui s’unissent dans une totale communion \u00e0 la luxuriante v\u00e9g\u00e9tation terrestre.<\/p>\n

Une brise l\u00e9g\u00e8re caresse de son haleine odorante les cimes blondes des grands \u00e9chassiers, ces h\u00eatres centenaires aux troncs allong\u00e9s, coiff\u00e9s de larges huppes feuillues, souples et fr\u00e9missantes . L’\u00e9glantine disperse son parfum subtil ; les ch\u00eanes majestueux et royaux enveloppent en un grand manteau la vall\u00e9e habit\u00e9e ; les aulnes et les ormeaux d\u00e9ploient leurs chevelures abondantes en se mirant dans l’Ecaillon et la Rhonelle ; les charmes aux corps tourmentes s’enlassent \u00e9troitement \u00e0 l’aub\u00e9pine, la charmille et la hale vive, formant ainsi des murs de feuillages en guise de cl\u00f4tures aux champs de culture et aux p\u00e2tures \u00e0 pommiers.<\/p>\n

Le d\u00e9cor champ\u00eatre s’anime et se meuble\u2026 L’homme et l’animal domestique investissent les lieux \u00e0 nouveau, malgr\u00e9 des si\u00e8cles de troubles, de pillages, et de guerres d\u00e9vastatrices. Alors le grand Printemps Avesnois prend toute sa signification dans ce renouveau, dans cette envie profonde de revivre et de s’inscrire dans ce site accueillant et beau\u2026 <\/p>\n

Le r\u00e9sultat est l\u00e0 sous nos yeux qui s’\u00e9merveillent lorsqu’au d\u00e9tour d’un chemin forestier, ou \u00e0 travers une trou\u00e9e v\u00e9g\u00e9tale, s’offre \u00e0 nous la vision po\u00e9tique de Sallais, Preux au Sart, ou MaroiIles\u2026 \u00e9pousant la configuration naturelle du relief, se blottissant contre les rives bois\u00e9es de la vall\u00e9e, se m\u00ealant \u00e9troitement aux coul\u00e9es de verdure sous la frondaison de grandes futaies, gitant sous les feuillages protecteurs et accueillants.<\/p>\n

L ‘organisation et la disposition des chaumi\u00e8res aux grands toits de paille et de tuiles de terre s\u00e9ch\u00e9e sont issues d’un bon sens terrien et d’un esprit volontairement rationnel d’utilisation du sol. <\/p>\n

L’\u00e9glise, le prieure, le ch\u00e2teau sont le centre d’une toile d’araign\u00e9e d’o\u00f9 se dispersent librement la ruelle et le chemin pour d\u00e9boucher sur la p\u00e9riph\u00e9rie, cr\u00e9ant ainsi des espaces min\u00e9raux et v\u00e9g\u00e9taux s’interp\u00e9n\u00e9trant \u00e0 la perfection.<\/p>\n

L’\u00e9chelle et les proportions sons \u00e9tonnement humaines. L’habitat, l’\u00e9glise et le ch\u00e2teau sont d\u00e9nu\u00e9s de grands gestes architecturaux, pompeux, grandiloquents. Une bouff\u00e9e d air pur se d\u00e9gage de la simplicit\u00e9 des fa\u00e7ades dont la lecture est facile et \u00e0 la dimension de la sobri\u00e9t\u00e9 du paysage. <\/p>\n

Quelles le\u00e7ons d’\u00e9cologie et d’int\u00e9gration sens\u00e9e recevons-nous l\u00e0…<\/p>\n

Hormis dans le cas particulier des villes fortifi\u00e9es \u00e0 des fins militaires et guerri\u00e8res, un profond bon sens alli\u00e9 \u00e0 une parfaite connaissance et un respect scrupuleux des caract\u00e9ristiques topographiques, climatiques hydrographiques, v\u00e9g\u00e9tales et humaines du site Avesnois, constitue la base essentielle de l’\u00e9panouissement \u00e9quilibr\u00e9 et de l’insertion intelligente de l’homme dans ce milieu champ\u00eatre.<\/p>\n

Comme par fatalit\u00e9, de par sa situation g\u00e9ographique, les guerres, les pillages, les destructions nombreuses et massives ont, pendant des si\u00e8cles, meurtri l’Avesnois, qui est devenu une terre de transit, mal ressentie par le passant et trop peu connu par le pouvoir supr\u00eame.<\/p>\n

Le XX\u00e8me si\u00e8cle n’a rien arrang\u00e9 \u00e0 cela, puisqu’apr\u00e8s une course folle \u00e0 l’\u00e9quipement industriel, saccageant aveuglement le paysage, par d\u00e9cision et int\u00e9r\u00eats sup\u00e9rieurs, la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d’hommes, qui avait pris racine se voit contrainte de s’expatrier pour survivre.<\/p>\n

Aujourd’hui, il convient d’\u00eatre vigilant \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 d’autres exploitations \u00e9conomiques aveugles d\u00e9truisent nos sites, o\u00f9 d’autres enjeux commerciaux \u00e0 grand renfort de mensonges induisent en erreur et exploitent notre patrimoine jusqu’\u00e0 la lie, profitant de la na\u00efvet\u00e9 du public, sous le faux pr\u00e9texte de la cr\u00e9ation locale, de l’artisanat local, de l’architecture locale, alors qu’aucune r\u00e9elle sensibilit\u00e9 esth\u00e9tique et artistique profonde n’\u00e9mane de ces \u00ab\u00a0sous-arts\u00a0\u00bb sans racines avesnoises.<\/p>\n

Ce printemps pass\u00e9 doit \u00eatre d\u00e9terminant et riche quant \u00e0 notre attitude, vis a vis de l’avenir de notre r\u00e9gion. <\/p>\n

Celle-ci restera toujours pour moi un grand jardin champ\u00eatre et accueillant Elle sera toujours une terre d’inspiration pour celui qui sait la regarder et aime y vivre\u2026<\/p>\n

Bernard HENRY Architecte \u00e0 ECLAIBES<\/p>\n<\/div><\/details><\/div>\n\n\n\n

Une exposition par une association qui restaure le patrimoine<\/strong><\/span><\/summary>

Cette exposition a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e sous l’\u00e9gide des AMIS DES SANCTUAIRES ET CHAPELLES DE L’AVESNOIS. (Association r\u00e9gie par la loi du ier juillet 1901) <\/p>\n

Ouverte \u00e0 tous, dans le respect des convictions individuelles de ses membres, cette association se veut essentiellement culturelle, au service de l’animation d’une r\u00e9gion dont le patrimoine religieux est un t\u00e9moin pr\u00e9cieux. Avec le concours de ses adh\u00e9rents et l’aide des pouvoirs publics, de collectivites locales, d’associations r\u00e9gionales, l’association des AMIS DES SANCTUAIRES ET CHAPELLES DE L’AVESNOIS a restaur\u00e9 la Chapelle de l’Epine en 1973, alors qu’elle \u00e9tait vou\u00e9e \u00e0 la ruine d\u00e9finitive. Les expositions en 1973 et en 1974 des TRESORS DE L’AVESNOIS ont permis de faire connaitre les tr\u00e9sors d’art religieux de notre r\u00e9gion, et ont fait que des cr\u00e9dits ayant \u00e9t\u00e9 d\u00e9bloqu\u00e9s, des actions de mise en s\u00e9curit\u00e9 ont pu \u00eatre entreprises.<\/p>\n

L ‘exposition pr\u00e9sente L’ALBUM DE L’AVESNOIS au 16e SIECLE a pu voir le jour gr\u00e2ce au cr\u00e9dit du Fonds d’Intervention Culturelle dans son action d’animation au niveau de la Thi\u00e9rache. C’est le photographe JAN LOU HALLEZ directeur du laboratoire NEW-PHOT \u00e0 Paris qui a r\u00e9alis\u00e9 le travail d’agrandissement. <\/p>\n

Si les recettes des entr\u00e9es arrivent \u00e0 couvrir les frais consid\u00e9rables qui ont \u00e9t\u00e9 engag\u00e9s, le surplus sera destin\u00e9 \u00e0 financer la restauration de la chapelle Notre Dame des Monts \u00e0 BAIVES, o\u00f9 d\u00e9j\u00e0 les travaux sont engag\u00e9s et vont \u00eatre incessamment poursuivis.<\/p>\n<\/div><\/details><\/div>\n\n\n\n

Une exposition encore en m\u00e9moire vingt ans apr\u00e8s<\/strong><\/span><\/summary>

PREFACE TOME 9 ALBUL DE CROY 1997<\/p>\n

C’est en 1977 que j’ai d\u00e9couvert l’extraordinaire richesse que recelaient les \u00abAlbums de Cro\u00ff, \u00e0 l’occasion d’une exposition pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la Chapelle de l’Epine, hameau de Solre-le-Ch\u00e2teau, \u00e0 l’initiative des Amis des sanctuaires et chapelles de l’Avesnois. <\/p>\n

Quelque trente agrandissements photographiques, obtenus \u00e0 partir des gouaches et aquarelles consacr\u00e9es aux Terres d’Avesnes, offraient \u00e0 un large public la possibilit\u00e9 de d\u00e9couvrir une image chatoyante, restitu\u00e9e avec un grand souci du d\u00e9tail, de sites et de sc\u00e8nes de la vie rurale au tout d\u00e9but du XVIIe si\u00e8cle.<\/p>\n

Comme tous ceux qui m’accompagnaient – des membres dc la Commission Enseignement et Culture du Conseil R\u00e9gional – et sans doute la plupart des visiteurs, j’ai \u00e9t\u00e9 frappe par la qualit\u00e9 d’\u00e9vocation de ces documents, par la d\u00e9licatesse de leur ex\u00e9cution et naturellement par l’int\u00e9r\u00eat qu’ils pr\u00e9sentaient pour mieux faire connaitre aux habitants du Nord – Pas de Calais L’histoire de leur terroir et partant de leur r\u00e9gion.<\/p>\n

Aussi avons-nous \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s attentifs \u00e0 Ia proposition qui nous fut pr\u00e9sent\u00e9e d\u00e8s 1980, de contribuer au grand projet \u00e9labor\u00e9 par le Cr\u00e9dit Communal de Belgique: l’\u00e9dition int\u00e9grale des quelque 2.500 gouaches r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 la demande du duc Charles de Cro\u00ff dont la moitie environ repr\u00e9sentent villes, villages, abbayes etc. du nord de la France: Hainaut, Artois, chatellenies de Lille, Douai, Orchies.<\/p>\n

Une \u00e9troite collaboration s’est instaur\u00e9e entre le d\u00e9partement culturel du Cr\u00e9dit Communal de Belgique et le Comite Scientifique M\u00e9moire Collective qui travaille au sein de l’Office R\u00e9gional de la Culture et de l’Education Permanence du Nord – Pas de Calais. Elle aboutit aujourd’hui \u00e0 une publication qui, sans nul doute, constitue un \u00e9v\u00e8nement d’une dimension exceptionnelle.<\/p>\n

Pour les habitants du Nord – Pas de Calais qui imaginent souvent difficilement leur r\u00e9gion avant les bouleversements provoqu\u00e9s par les r\u00e9volutions industrielles des XIX\u00b0 et XXe si\u00e8cles, les Albums peuvent constituer un utile relais pour la red\u00e9couverte d’une histoire tr\u00e8s riche t\u00e9moignant de leur capacit\u00e9 de cr\u00e9ation et d’adaptation, qualit\u00e9 plus que jamais indispensable.<\/p>\n

Les manifestations qui entoureront la pr\u00e9sentation des Albums seront autant d’occasions de resserrer les liens unissant des communaut\u00e9s qui, de part et d’autre de la fronti\u00e8re, partagent de nombreux souvenirs heureux ou malheureux. Elles constitueront une des illustrations de la volont\u00e9 d’intensifier les \u00e9changes culturels entre la Communaut\u00e9 fran\u00e7aise de Belgique et la R\u00e9gion Nord – Pas de Calais.<\/p>\n

Je tiens donc \u00e0 remercier du fond du c\u0153ur tous ceux qui ont contribu\u00e9 \u00e0 cette \u00e9dition et tout particuli\u00e8rement le Cr\u00e9dit Communal de Belgique qui nous a offert la possibilit\u00e9 de nous associer \u00e0 une r\u00e9alisation qui, par del\u00e0 son extraordinaire qualit\u00e9 artistique nous permet de retrouver nos racines les plus profondes.
Noel JOSEPHE Chevalier de la L\u00e9gion d’Honneur D\u00e9put\u00e9-Maire de Beuvry Pr\u00e9sident du Conseil Regional du Nord – Pas de Calais<\/p>\n<\/div><\/details><\/div>\n\n\n\n

Ajout de commentaires concernant quelques tableaux<\/strong><\/span><\/summary>
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Louvignies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

En cartouche : <<Louvegnies 1601\u00bb. Vue prise du sud-est. <\/p>\n

Aujourd’hui la partie active de ce village qui n’est plus qu’un faubourg du Quesnoy s’est d\u00e9plac\u00e9e vers l’axe routier Poix-du-Nord – Le Quesnoy. Au XVIIe si\u00e8cle, les maisons se groupaient davantage autour de l’\u00e9glise, c’est-a-dire plus pr\u00e8s de la rivi\u00e8re, l’Ecaillon, qui, sur la gouache, s’\u00e9coule \u00e0 peu pr\u00e8s au centre de celle-ci, en contrebas de l’\u00e9glise. <\/p>\n

Celle-ci, au XVIIe si\u00e8cle, comprenait une grosse tour carr\u00e9e, une nef simple et un choeur plus bas et plus \u00e9troit qui s’achevait par un chevet plat et aveugle. Le clocher \u00e9tait un peu plus large que la nef, des contreforts \u00e0 retraites, apparemment plac\u00e9s diagonalement, l’\u00e9paulaient; il datait donc de la fin du Moyen Age; son mur sud est aveugle sur l’image, mais celui de l’est est perc\u00e9 de deux fen\u00eatres dans sa partie sup\u00e9rieure, au-dessus de la haute torture d’ardoise de la nef. La couverture de cette tour pr\u00e9sente sur la gouache une forme curieuse puisque ses quatre pans ne se rencontrent pas mais aboutissent \u00e0 une sorte de plate-forme somm\u00e9e d’une croix. Quant \u00e0 la nef, elle est \u00e9clair\u00e9e du c\u00f4t\u00e9 sud par deux fen\u00eatres. La tour de l’\u00e9glise actuelle d\u00e9di\u00e9e \u00e0 saint Eloi est dat\u00e9e par une inscription moderne de 1785; la nef est s\u00e9par\u00e9e de ses bas-c\u00f4t\u00e9s par des colonnes; elle n’a qu’un seul niveau et est couverte par un berceau de pl\u00e2tre; le choeur s’ach\u00e8ve par une abside \u00e0 trois pans; cette construction date du XVIIIe si\u00e8cle, mais elle a \u00e9t\u00e9 endommag\u00e9e par la Grande Guerre. <\/p>\n

Deux fermes anciennes, le Petit Guet et le Grand Guet se situent pr\u00e8s de la rivi\u00e8re : elles ne sont pas visibles sur la gouache. J.T. et Dominique Vandecasteele<\/p>\n

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Villereau<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

En cartouche \u00abVilerel\u00bb. \u2014 Vue prise du sud-ouest <\/p>\n

Au premier plan, trois cavaliers aid\u00e9s par un villageois viennent de franchir le gu\u00e9 d’un ruisseau, la Rhonelle, qui est ici assez encaiss\u00e9e. Une quatri\u00e8me monture, sur l’autre rive, s’engage dans l’eau. <\/p>\n

En arri\u00e8re, \u00e0 droite de l’image, se dresse le ch\u00e2teau : le manoir d’Odrimont. Il comprend un grand corps d’entr\u00e9e dont le pavillon d’angle \u00e0 gauche prend l’aspect d’une tour gratifi\u00e9e d’une tourelle; ce pavillon est \u00e9clair\u00e9 lat\u00e9ralement par trois rangs de fen\u00eatres et il est reli\u00e9 par un mur \u00e0 un corps de logis plus court. Dans le fond de la cour se dresse une seconde tourelle, la guette; celle-ci est de plan carr\u00e9, trois lancettes par face l’\u00e9clairent dans sa partie sup\u00e9rieure, mais on voit mal comment elle se reliait au reste des b\u00e2timents. De ce manoir, qui \u00e9tait tr\u00e8s d\u00e9labr\u00e9 au XIXe si\u00e8cle, il ne subsiste plus que quelques ruines comprises dans une ferme du village. En avant de ce ch\u00e2teau, vers le gu\u00e9, quelques maisons en torchis et couvertes de chaume ont \u00e9t\u00e9 construites. <\/p>\n

Sur l’autre rive, en une position \u00e9lev\u00e9e, au-dessus des maisons \u00e9tag\u00e9es, on a implant\u00e9 l’\u00e9glise Elle comprend un clocher occidental carr\u00e9 et assez \u00e9troit (une seule baie par face \u00e9claire son dernier niveau) que coiffe une fl\u00e8che en charpente avec \u00e9gout retrouss\u00e9, une nef assez courte, enfin un choeur plus bas et plus \u00e9troit qui s’ach\u00e8ve peut-\u00eatre par une abside semi-circulaire. La construction a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e en pierre et les couvertures sont en ardoise. <\/p>\n

En arri\u00e8re-plan, \u00e0 mi-pente, en une position isol\u00e9e, existe un autre ch\u00e2teau; il est de plan quadrangulaire et chacun de ses angles est marqu\u00e9 par une tourelle cylindrique coiff\u00e9e d’une poivri\u00e8re; la fa\u00e7ade la plus visible est dot\u00e9e d’un petit pignon. Ce manoir a appartenu aux Templiers, puis \u00e0 l’abbaye du Saint-S\u00e9pulcre de Cambrai; il a donn\u00e9 son nom \u00e0 un hameau voisin. J.T.<\/p>\n

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Wargnies-le-Grand<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

En cartouche : \u00abGran Wargn\u00ff\u00bb. \u2014 Vue prise du sud-est. <\/p>\n

Au premier plan, un coche vient de traverser \u00e0 gu\u00e9 l’Aunelle; le cocher fouette ses b\u00eates pour les inciter \u00e0 avancer : les roues sont pourvues de gros clous pour faciliter la monte des pentes De nombreux cavaliers franchissent le gu\u00e9 dans l’autre sens pour gagner le village. <\/p>\n

Celui-ci est domin\u00e9 par la masse de son ch\u00e2teau \u00e9tabli sur une motte dont le dessin circulaire est repris par la v\u00e9g\u00e9tation et toute une s\u00e9rie de maisons. De cette r\u00e9sidence nobiliaire, l’on ne voit gu\u00e8re qu’une grosse tour carr\u00e9e reli\u00e9e par une courtine maladroitement repr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 une tour circulaire moins importante. Une petite construction rectangulaire \u00e0 toiture \u00e0 deux versants \u2014 ce doit \u00eatre la loge du guetteur ou la r\u00e9serve de mat\u00e9riaux de jet \u2014 est \u00e9tablie au-dessus de la plate-forme de la tour carr\u00e9e. Il est impossible de pr\u00e9ciser davantage les dispositions de ce ch\u00e2teau, notamment son plan masse. <\/p>\n

A l’entr\u00e9e du cimeti\u00e8re actuel, une chapelle troglodyte et d’allure fortifi\u00e9e, mais de construction r\u00e9cente, est \u00e9tablie dans une butte qui s’\u00e9l\u00e8ve nettement au-dessus du niveau de la route et dont la forme g\u00e9n\u00e9rale est circulaire. Il semble que l’on soit en droit de l’identifier avec la motte que pr\u00e9sente la gouache. <\/p>\n

En arri\u00e8re se dresse l’\u00e9glise pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e par une tour occidentale carr\u00e9e coiff\u00e9e d’un fl\u00e8che d’ardoise \u00e0 huit pans avec \u00e9gout retrouss\u00e9 La nef parait unique et le choeur est polygonal. Or, en avant de la fa\u00e7ade actuelle, on a plac\u00e9 sur la terrasse d’acc\u00e8s quatre colonnes gothiques pourvues de leur chapiteau qui proviennent de l’ancien sanctuaire; il est donc \u00e9vident que celui-ci \u00e9tait dot\u00e9 de collat\u00e9raux; rien ne prouve que l’ensemble des tambours de ces colonnes aient \u00e9t\u00e9 remont\u00e9; ces f\u00fbts ne peuvent donc pas nous permettre de recontituer la hauteur de la nef de l’\u00e9glise ancienne. De chaque c\u00f4t\u00e9 de la porte de la fa\u00e7ade actuelle on a plac\u00e9 les gisants d’un seigneur de Wargnies et de son \u00e9pouse; ces monuments datent du XIVe si\u00e8cle. <\/p>\n

Dans le lointain, \u00e0 gauche de l’image, un haut clocher \u00e0 bulbe se d\u00e9tache sur l’horizon et il doit s agir de celui de Sebourg.<\/p>\n

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Beaudignies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

En cartouche : \u00abBeaudegnies 1601\u00bb. – Vue prise de l’est. <\/p>\n

La route bord\u00e9e de maisons est celle du Quesnoy; elle franchit deux bras de l’Ecaillon par deux petits ponts; au second est associ\u00e9 un moulin dont on voit la roue \u00e0 sa droite; celui-ci ainsi qu’une brasserie et un four banal, appartenait \u00e0 l’abbaye de Maroilles.<\/p>\n

L’\u00e9glise visible sur la gouache est constitu\u00e9e d’une grosse tour, d’une nef dont le pignon oriental est perc\u00e9 d’une baie et d’un choeur plus bas termin\u00e9 par un chevet. Le clocher est \u00e9clair\u00e9 dans sa partie sup\u00e9rieure par deux baies sur chacune de ses faces. Au sommet de sa torture \u00e0 quatre pans, il doit y avoir un poste de guet. Toutes les toitures de cette construction sont en ardoise. Cette \u00e9glise a \u00e9t\u00e9 reconstruite au XIXe si\u00e8cle, et a conserv\u00e9 partiellement sa grosse tour que l’on a flanqu\u00e9e au nord d’une tourelle en briques; en 1826, un architecte du Quesnoy constata que les travaux avaient \u00e9t\u00e9 entrepris correctement. <\/p>\n

De l’autre c\u00f4t\u00e9, un peu en avant de l’\u00e9glise, la route est bord\u00e9e par une construction importante dont les b\u00e2timents s’ordonnent autour d’une cour rectangulaire \u00e0 laquelle on acc\u00e8de par un grand porche. Une grosse ferme est toujours install\u00e9e a cet emplacement. Le village fut le si\u00e8ge d’une seigneurie importante qui appartint \u00e0 la famille Condelet;_ celle-ci construisit un ch\u00e2teau important au XVIIIe si\u00e8cle au carrefour des Poix et de Capelle. En arri\u00e8re de l’\u00e9glise, dans le prolongement de la route, on discerne une importante construction : ne serait-ce pas la demeure de cette famille qui aurait pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 le ch\u00e2teau du XVIIIe si\u00e8cle? <\/p>\n

Dans le lointain, vers la gauche, des clochers et des fl\u00e8ches \u00e9mergent \u00e0 l’horizon : ce ne peuvent \u00eatre ceux du Quesnoy, et Valenciennes est trop loin pour \u00eatre visible de ce village; par contre, les villages dans cette direction sont nombreux, tels Haussy, Saint-Martin-sur-Ecaillon, d’autres encore. J.T. <\/p>\n

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Berlaimont 1621<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

En cartouche : Berlemont 1621\u00bb. – Vue prise de l’est. <\/p>\n

Cette gouache a \u00e9t\u00e9 prise \u00e0 peu pr\u00e8s du m\u00eame point de vue que les deux autres illustrations de la ville qui figurent dans le tome VII de la collection (voir pl. 6 et 34), mais elle est beaucoup moins pr\u00e9cise. <\/p>\n

On retrouve au premier plan, en arri\u00e8re dune prairie ou paissent des vaches aupr\u00e8s de trois personnages, la Sambre dans son bief d\u00e9limit\u00e9 \u00e0 droite par un pont \u00e0 arches et \u00e0 gauche par une \u00eele (peu visible ici) et des barrages associ\u00e9s a des moulins. <\/p>\n

Sur l’autre rive, \u00e0 gauche de l’image, on retrouve le ch\u00e2teau r\u00e9alis\u00e9 probablement au XIVe si\u00e8cle, mais d\u00e9truit par Cond\u00e9 en 1643. La gouache est trop confuse pour que l’on puisse se repr\u00e9senter les masses de cette couvre qui \u00e9tait polygonale et dont les angles \u00e9taient marqu\u00e9s par des tours. Ce ch\u00e2teau \u00e9tait celui des h\u00e9ritiers de Gilles de Chin qui, au XIe avait tua le dragon qui d\u00e9vastait la r\u00e9gion.<\/p>\n

Au-del\u00e0 de la rivi\u00e8re, la ville apparait, mais le dessin de ses \u00e9l\u00e9ments est confus; on distingue cependant l’\u00e9glise paroissiale avec sa fl\u00e8che sans doute centrale et son transept aux extr\u00e9mit\u00e9s polygonales, et les b\u00e2timents du couvent des S\u0153urs grises situ\u00e9s pr\u00e8s de la porte d’octroi au d\u00e9bouch\u00e9 du pont de droite. Les rues actuelles du Vieux Ch\u00e2teau, de la Basse-Cour et de Gilles de Chin rappellent l’emplacement du ch\u00e2teau disparu, l’\u00e9glise actuelle correspond \u00e0 l’emplacement occup\u00e9 au XVIIe si\u00e8cle par les S\u0153urs grises. L’historien de l’urbanisme et de l’art monumental pr\u00e9f\u00e8re \u00e0 cette image celles d’un volume pr\u00e9c\u00e8dent (voir t. VII,pl. 6 et 34) qui sont beaucoup plus pr\u00e9cises. J.T.<\/p>\n

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Maubeuge <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

En cartouche : \u00ab La Ville de Maubeuge \u00bb,\u2014 Vue prise du sud. <\/p>\n

Le peintre vient d ‘Avesnes, il est parvenu \u00e0 la hauteur de Louvroil. Au premier plan de sa gouache figure la chapelle du Saint-Sang; cet oratoire de l’h\u00f4pital des Ladres comprend un clocher carr\u00e9 somm\u00e9 d’une fl\u00e8che d’ardoise, une nef unique de deux trav\u00e9es et un choeur plus bas et plus \u00e9troit \u00e0 chevet plat. De ce c\u00f4t\u00e9, au- del\u00e0 du terre-plein de l’octroi limit\u00e9 par un tourniquet et une barri\u00e8re concave, on entre dans la ville par la porte de la Maladrerie qui se pr\u00e9sente sous l’aspect classique d’une porte de ville telle qu’on la connait depuis le XIIIe si\u00e8cle : elle est en effet dot\u00e9e de deux tours d\u00e9fendant le passage en arc brise \u00e9tabli entre elles. L’enceinte ruin\u00e9e par Louis XI et dont la restauration ne fut pas achev\u00e9e avant la fin du XVIe si\u00e8cle d\u00e9crit une sorte de grande ellipse. La Sambre entre dans la ville \u00e0 gauche de l’image pr\u00e8s de la porte de la Pescherie; l’artiste a tr\u00e8s exactement repr\u00e9sent\u00e9 les cinq tours flanquant la courtine entre ces deux portes; deux d’entre elles d\u00e9fendaient l’entr\u00e9e de la rivi\u00e8re. De la porte de la Maladrerie \u00e0 celle de Sainte-Croix, on comptait douze tours; ici on n’ en voit que les premi\u00e8res, y compris celles surveillant la sortie du fleuve. Au XVIe si\u00e8cle, le territoire d\u00e9limit\u00e9 par cette enceinte \u00e9tait loin d’\u00eatre totalement occup\u00e9 par les maisons; la ville basse, pr\u00e8s de la porte de la Maladrerie comportait d’importants terrains vagues; la gouache montre tr\u00e8s nettement ceux situ\u00e9s sur la rive gauche du fleuve dans le secteur appel\u00e9 Bois du Tilleul.<\/p>\n

La fl\u00e8che que l’on voit \u00e0 gauche est celle du couvent des S\u0153urs Grises fond\u00e9 en 1484. La tour trapue qui se dresse en arri\u00e8re de la porte de la Maladrerie \u00e9tait appel\u00e9e la Tour Jolie : cette construction de plan carr\u00e9 \u00e0 quatre niveaux, le dernier plus large que les autres, avait \u00e9t\u00e9 \u00e9rig\u00e9e sans doute au XIIIe si\u00e8cle; c’ \u00e9tait le beffroi. Le haut clocher somm\u00e9 d ‘un bulbe \u00e9l\u00e9gant qui figure \u00e0 sa droite et les deux clochers voisins posent un probl\u00e8me. Ces tours correspondent aux b\u00e2timents des chanoinesses de Sainte-Aldegonde et des chanoines de Saint-Quentin. L’\u00e9glise de ces derniers \u00e9tait la m\u00eame que celle de la paroisse Saint-Pierre; incendi\u00e9e par les troupes de Louis XI en 1478, elle fit l’objet de travaux importants au cours des d\u00e9cennies suivantes; son gros clocher enfermait la cloche dite du beffroi, celle qui annon\u00e7ait les \u00e9v\u00e8nements importants de la vie de la cit\u00e9. Cette \u00e9glise fut d\u00e9truite en 1815. A ses c\u00f4t\u00e9s \u00e9tait \u00e9rig\u00e9e la coll\u00e9giale des chanoinesses aussi fortement endommag\u00e9e en 1478; reconstruite au cours de la premi\u00e8re moitie du XVIe si\u00e8cle, elle disparut en 1804. Le gros clocher de notre planche doit \u00eatre celui de Saint-Pierre-Saint-Quentin, la fl\u00e8che l’avoisinant \u00e9tant celle du sanctuaire propre aux chanoinesses, ceci d’apr\u00e8s les anciens plans de la ville depuis celui de Deventer; mais sur ceux-ci rien ne correspond au grand clocher coiff\u00e9 d’un bulbe qui figure ici et que l’on rencontre dans des \u00abprofils\u00bb de la ville. Le petit clocher qui pointe \u00e0 droite de celui de Sainte-Aldegonde doit \u00eatre celui des S\u0153urs Noires \u00e9tablies vers 1490 dans l’ancien refuge de l’abbaye de Liessies situ\u00e9 sur le march\u00e9 de Copenage (marche aux herbes); ces religieuses reconstruisirent leur sanctuaire apr\u00e8s son incendie en 1553; celui-ci fut consacr\u00e9 en 1590. La derni\u00e8re \u00e9glise que montre la gouache vers la droite, pr\u00e8s des fortifications, est celle de la paroisse Sainte-Croix cr\u00e9\u00e9e au XIII e si\u00e8cle ; cette construction dont le bas-c\u00f4t\u00e9 m\u00e9ridional pr\u00e9sente des pignons disparut au XVII e si\u00e8cle lorsque les fortifications de Vauban restreignirent le p\u00e9rim\u00e8tre de la ville.<\/p>\n

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Vendegies-au-Bois<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

En cartouche : \u00abVendeg\u00ff au Bois\u00bb. – Vue prise de l’ouest-sud-ouest. <\/p>\n

Par une route sinueuse venant de Ovillers, des cavaliers se dirigent vers le village; \u00e0 gauche, un berger surveille ses moutons qui paissent dans une prairie. Le village occupe tout le centre de l image; deux b\u00e2timents dominent les maisons paysannes, l’\u00e9glise et le ch\u00e2teau. La premi\u00e8re est entour\u00e9e d’un cimeti\u00e8re fortifi\u00e9 rectangulaire pourvu de tours d’angle coiff\u00e9es de poivri\u00e8res L’\u00e9glise elle-m\u00eame est dot\u00e9e d’organes de d\u00e9fense; son clocher occidental est couronn\u00e9 par une ceinture de machicoulis, le chemin de ronde entoure une petite construction pouvant servir au guet et a l’entrep\u00f4t des projectiles qu’en cas de n\u00e9cessit\u00e9 on pouvait jeter contre les agresseurs; une haute toiture a quatre pans couronne le tout. La nef est apparemment longue de quatre trav\u00e9es, le choeur est plus \u00e9troit, plus bas et il se termine par un chevet plat L’\u00e9glise actuelle date de l’\u00e9poque moderne : elle porte la date de 1776, mais son clocher abattu au cours de la Grande Guerre n’a pas \u00e9t\u00e9 reconstruit avec sa hauteur initiale. <\/p>\n

A droite de l’image se dressent les masses d’un beau ch\u00e2teau. Son plan doit \u00eatre rectangulaire, ses b\u00e2timents de hauteur in\u00e9gale s’adossant aux courtines; certains pr\u00e9sentent des pignons \u00e0 pas de moineaux et, par cons\u00e9quent, ils devaient dater du XVIe si\u00e8cle; la construction est en briques avec des chainages de pierre Le front regardant vers l’\u00e9glise pr\u00e9sente une longue courtine encadr\u00e9e de deux pavillons coiffes de toitures en b\u00e2ti\u00e8re; \u00e0 son revers s’adossent quelques b\u00e2timents; ces m\u00eames pignons se retrouvent dans d’autres b\u00e2timents de cet ensemble Dans le fond de la cour, on distingue une galerie sur arcades et une haute tour carr\u00e9e \u00e0 toiture \u00e0 deux rampants : la guette En avant de l’ensemble s’\u00e9tendent de beaux jardins \u00e0 la fran\u00e7aise; le tout est entour\u00e9 par les eaux de la Harpies, affluent de l’Ecaillon. <\/p>\n

Le ch\u00e2teau actuel de Vendegies a conserv\u00e9 des restes de cette construction. La fa\u00e7ade de son corps de logis s’encadre de deux \u00e9troits pavillons \u00e0 pignons \u00e0 pas de moineaux qui ne sont pas sans rappeler ceux de notre gouache; la pr\u00e9sence de meurtri\u00e8res cruciformes dans leurs bases laisse supposer que ces pavillons appartiennent \u00e0 la fin du Moyen Age. Celui de droite (ou du nord-est) a \u00e9t\u00e9 victime d’un incendie en 1965. Une inscription grav\u00e9e sur la chemin\u00e9e de la salle \u00e0 manger et dat\u00e9e de 1591 rappelle qu’Antoine de Goegnies et son \u00e9pouse Marie d’Eclaibes firent ex\u00e9cuter d’importants travaux \u00e0 leur demeure; celle-ci fut, au d\u00e9but du XVIIe si\u00e8cle, agrandie par son nouveau propri\u00e9taire, leur gendre, Louis de Beaufort. La demeure fut pill\u00e9e par les Fran\u00e7ais du cardinal de la Valette en 1637 alors qu’il faisait le si\u00e8ge de Landrecies, puis en 1654, elle fut incendie par les troupes de Turenne. L’aile faisant retour d’\u00e9querre doit dater du XVIIIe si\u00e8cle. Il est l\u00e9gitime de supposer, le terre-plein sur lequel le ch\u00e2teau s’\u00e9l\u00e8ve \u00e9tant rectangulaire et entour\u00e9 de douves, qu’\u00e0 l’origine les b\u00e2timents adoptaient ce m\u00eame plan pour d\u00e9terminer une cour centrale, en conformit\u00e9 avec ce que nous montre la gouache. D’ailleurs, la fa\u00e7ade que nous connaissons, pour ses pavillons, montre des pignons et non des rampants comme on le voit sur la gouache; la fa\u00e7ade actuelle correspond donc \u00e0 celle que nous ne voyons pas sur notre document et l’emplacement des jardins est toujours visible. <\/p>\n

Dans le fond, on aper\u00e7oit les tours de la vile du Quesnoy. A vrai dire, l’orientation de l’image n’aurait pas d\u00fb permettre au peintre de voir la ville; il est \u00e9vident que celui-ci s’est plac\u00e9 \u00e0 l’ouest pour pouvoir d\u00e9couvrir \u00e0 la fois l’\u00e9glise et le ch\u00e2teau de Vendegies. J.T. et Michel Goddefroy.<\/p>\n

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Sassegnies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

En cartouche \u00abSasignies 1621*. Vue prise du sud<\/p>\n

A la rencontre de deux routes, un chariot est doubl\u00e9 par deux cavaliers qui viennent de Berlaimont; le charriot, lui, vient de Maroilles; ses roues sont clout\u00e9es pour mieux s’accrocher au terrain. A droite, un paysan montre son chemin \u00e0 un voyageur. <\/p>\n

L’\u00e9glise est \u00e9tablie \u00e0 droite de la route, l\u00e0 o\u00f9 aboutit le chemin de Baleux qui s’embranche sur l’axe emprunt\u00e9 par les voyageurs repr\u00e9sent\u00e9s sur l’image; il faut cependant remarquer que l’\u00e9glise sur la gouache est encadr\u00e9e de maisons sur ses deux flancs et qu’actuellement il n’y en a pas sur sa gauche. L’interpr\u00e9tation de la repr\u00e9sentation de ce monument est d’ailleurs malais\u00e9e. Il semble qu’il soit compos\u00e9 d’un long et haut vaisseau qui se termine par un chevet arrondi; dans cette hypoth\u00e8se, le clocher se trouve curieusement implant\u00e9 en biais sur le c\u00f4t\u00e9 sud de la construction; cette m\u00eame maladresse se retrouve, il est vrai, sur la gouache repr\u00e9sentant le village de Taisni\u00e8res qui a \u00e9t\u00e9 ex\u00e9cut\u00e9e par le m\u00eame artiste que celle-ci, Jean Frehault. La tour de Sassegnies est \u00e9paul\u00e9e par des contreforts. Sur sa face visible que l’artiste a repr\u00e9sent\u00e9e bien \u00e9clair\u00e9e, au-dessus d’un oculus, est perc\u00e9e une baie \u00e0 abat-son; la fl\u00e8che est assez courte et elle est dot\u00e9e d’un \u00e9gout retrouss\u00e9. <\/p>\n

L’\u00e9glise actuelle date en partie de la fin du Moyen Age; elle a \u00e9t\u00e9 restaure et agrandie en 1861. C’est une modeste construction constitu\u00e9e par un petit porche \u00e0 l’ouest, une nef \u00e0 collat\u00e9raux longue de trois trav\u00e9es et son choeur s’ach\u00e8ve par une abside \u00e0 trois pans, son clocher se r\u00e9duit \u00e0 une petite construction en charpente mont\u00e9e sur la premi\u00e8re trav\u00e9e de 1a nef. L’\u00e9glise du XVIIe si\u00e8cle semble d’une ampleur toute autre. <\/p>\n

Au-del\u00e0 des maisons (l’une pr\u00e9sente un pignon \u00e0 pas de moineaux) commence la for\u00eat de Mormal. J.T. et Nicole Benoit<\/p>\n

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L’abbaye de Liessies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

En cartouche : \u00abLabbay de Liess\u00ef\u00bb, surmont\u00e9 de la crosse et des armoiries \u2014 Vue prise du sud <\/p>\n

Cette abbaye fut fond\u00e9e par un poitevin, Wibert, sous P\u00e9pin le Bref. Apr\u00e8s les ravages que lui caus\u00e8rent les Normands et les Hongrois, l’archev\u00eaque de Cologne Brunon tenta de la restaurer en y installant des chanoines r\u00e9guliers, mais ses biens furent spoli\u00e9s par les seigneurs voisins. Thierry, seigneur d’Avesnes, lui assura une sorte de seconde fondation en 1095; sa veuve, aid\u00e9e de l’\u00e9v\u00eaques de Laon, Barthelemy, poursuivit son \u0153uvre; ce fut cet \u00e9v\u00eaque qui consacra l’\u00e9glise abbatiale en 1114. Peu apr\u00e8s, une \u00e9glise paroissiale fut \u00e9rig\u00e9e en dehors de l’enclos monastique pour ne pas g\u00eaner les moines. Les difficult\u00e9s ne tard\u00e8rent cependant pas \u00e0 r\u00e9apparaitre : les spoliations op\u00e9r\u00e9es par les seigneurs d’Avesnes, une succession d ‘abb\u00e9s incapables, les troubles provoqu\u00e9s par la guerre de Cent Ans furent autant de causes de d\u00e9clin. Le redressement n’intervint qu’avec l’\u00e9lection en 1510 de l’abb\u00e9 Louis de Blois. Celui-ci entreprit la reconstruction des b\u00e2timents : l’ abbatiale, le dortoir, une chapelle monumentale pour les reliques, une nouvelle \u00e9glise paroissiale furent alors entrepris (son choeur \u00e9tait en construction en 1541); apr\u00e8s lui, Nicolas de Francs (1578-1610) acheva le cloitre. Au XVIIIe si\u00e8cle, d’importants travaux furent ex\u00e9cut\u00e9s dans l’abbaye; quelques-uns des b\u00e2timents entrepris avant la suppression de l’\u00e9tablissement et l’\u00e9glise paroissiale subsistent. <\/p>\n

La gouache repr\u00e9sente donc l’abbaye telle que la connut Nicolas de Francs; ses b\u00e2timents sont vus du sud. Un mur de d\u00e9fense ceint l’enclos; il en subsiste des \u00e9l\u00e9ments. Une \u00e9chauguette marque la bifurcation de ce mur; l\u00e0 se trouve perc\u00e9e la porte prot\u00e9g\u00e9e par une grosse tour; pr\u00e8s de celle-ci, mais \u00e0 l’ext\u00e9rieur du mur, se dresse l’\u00e9glise paroissiale. Si ses pignons lat\u00e9raux ont aujourd’hui disparu, avec son petit clocher de charpente, dans ses grandes lignes, elle apparait sur l’image telle que nous la connaissons. Les deux contreforts en forme de tourelles qui \u00e9paulent aujourd’hui sa fa\u00e7ade occidentale n’existaient pas alors; le cimeti\u00e8re paroissial s’\u00e9tendait sur son flanc sud. <\/p>\n

Le fond de la premi\u00e8re cour est constitu\u00e9 par des b\u00e2timents de services domin\u00e9s par une tourelle circulaire. Une porte coch\u00e8re donnait acc\u00e8s \u00e0 un nouvel enclos dans le fond duquel \u00e9tait construit un vaste \u00e9difice de plan quadrangulaire et \u00e0 cour centrale \u00e9tay\u00e9 par des contreforts et prot\u00e9g\u00e9 par des douves; sa porte \u00e9tait d\u00e9fendue par deux sveltes tourelles \u00e0 poivri\u00e8res. L’\u00e9glise fermait le c\u00f4t\u00e9 oriental de cette cour. Elle \u00e9tait de plan complexe puisqu’elle associait un petit porche, un vaisseau bas de trois trav\u00e9es flanqu\u00e9 de collat\u00e9raux sans doute d’\u00e2ge roman et une \u00e9l\u00e9gante r\u00e9alisation gothique longue de cinq trav\u00e9es droites et termin\u00e9e par une abside polygonale (apparemment \u00e0 cinq pans); chacune de ces trav\u00e9es \u00e9tait \u00e9clair\u00e9e par une longue et \u00e9troite fen\u00eatre m\u00e9nag\u00e9e dans l’espace disponible entre les contreforts; la largeur du vaisseau donne \u00e0 penser qu’il s’agissait d’ une structure en halle; au chevet on avait \u00e9difi\u00e9 une annexe couverte par deux toitures parall\u00e8les \u00e9tablies dans le sens perpendiculaire \u00e0 l’axe du sanctuaire. Le clocher se dressait sur le flanc nord de ce vaste choeur. C’est aussi de ce c\u00f4t\u00e9 que s’\u00e9tendaient les lieux claustraux domin\u00e9s par une tourelle, mais l’\u00e9glise les dissimule totalement; un jardin \u00e0 la fran\u00e7aise clos de murs s’\u00e9tendait au sud. <\/p>\n

Deux grands arbres campent la composition sur la gauche; en arri\u00e8re-plan l’image laisse d\u00e9couvrir un paysage vari\u00e9. J.T<\/p>\n

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Landrecies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

En cartouche : \u00abLa Ville de Landrechi surmont\u00e9 des armoiries \u2014 Vue prise du nord-ouest. <\/p>\n

Telle qu’elle apparait sur cette gouache, Landrecies se pr\u00e9sente sous l’aspect d’une petite ville \u00e9troitement d\u00e9limit\u00e9e par des fortifications qui dessinent un carr\u00e9. Celles-ci sont assez r\u00e9centes puisqu’elles sont pourvues de bastions d’angle, le front occidental en ayant \u00e9t\u00e9 dot\u00e9 d’un autre en son milieu. Des douves en eau entourent ces murs. Du cote de la ville basse, un pont sur pilotis prolong\u00e9 par un pont-levis donne acc\u00e8s au quartier nord de la ville aupr\u00e8s du bastion nord-ouest, celui dont le plan est circulaire; la porte est m\u00e9nag\u00e9e dans l’angle rentrant form\u00e9 par cet ouvrage et la courtine adjacente; une autre porte existait aupr\u00e8s du bastion sud-ouest. La place a \u00e9t\u00e9 d\u00e9mantel\u00e9e en 1894. <\/p>\n

Ces murs donnent ]’impression d’enfermer un agglom\u00e9rat dense de maisons; les plans anciens ne confirment pas cet aspect des choses, la gouache ne tenant pas compte notamment de l’existence d’une vaste place centrale ) laquelle on parvenait par la rue prolongeant la route donnant acc\u00e8s \u00e0 la porte d\u00e9crite pr\u00e9c\u00e9demment. Une importante \u00e9glise domine ces maisons. Sa tour pourvue de contreforts d ‘angle est haute de quatre niveaux d\u00e9limit\u00e9s par des cordons horizontaux; elle n’est que parcimonieusement \u00e9clair\u00e9e puisque seul son troisi\u00e8me niveau n’est pas aveugle et seulement sur sa face occidentale; de ce c\u00f4t\u00e9, l’\u00e9tage sup\u00e9rieur est agr\u00e9ment\u00e9 d’une horloge; le clocher est d\u00e9pourvu de fl\u00e8che, il n’est dot\u00e9 que d’une simple guette lestant son angle nord-ouest. Sur son flanc sud, la nef d\u00e9pourvue d ‘\u00e9clairage direct est accost\u00e9e de trois profondes chapelles coiff\u00e9es de toitures \u00e0 deux versants reposant sur des pignons triangulaires; la derni\u00e8re trav\u00e9e du vaisseau principal est d\u00e9pourvue de cette annexe; le choeur est plus bas, plus \u00e9troit et il semble que son chevet soit plat. Le peintre a, \u00e0 l’\u00e9vidence, fauss\u00e9 la perspective; c’est le flanc nord de l’\u00e9glise qu’il aurait du nous montrer, mais cette repr\u00e9sentation correcte, en raison de l’\u00e9chelle adopt\u00e9e pour le monument, l’aurait amen\u00e9 \u00e0 le placer dans la partie nord-orientale de la ville, ce qui aurait \u00e9t\u00e9 inexact puisque, d’apr\u00e8s les plans anciens, il se trouvait \u00e0 l’ouest de la rue conduisant a la grande place centrale. J.T<\/p>\n

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Avesnes<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

La Ville D’Avesne Premier Pers de Haynault. 1598\u2014 Vue prise du nord. <\/p>\n

En venant de Maubeuge, le voyageur rencontrait aux abords de la ville l’atelier d’un mar\u00e9chal-ferrant; une construction en colombage mont\u00e9e sur un soubassement de briques et couverte de chaume. Par un chemin \u00e9troit et en pente, il gagnait le moulin Saint Pierre, un moulin \u00e0 eau o\u00f9 les paysans venaient moudre leur grain. II atteignait ensuite la porte de Mons ou porte de Mauvinage ou d’Enghien; un large terre-plein limit\u00e9 par des barri\u00e8res permettait le stationnement des chariots pendant les formalit\u00e9s d’octroi. Un pont-levis. prot\u00e9geait cette entr\u00e9e; sa chambre de man\u0153uvre est maladroitement repr\u00e9sent\u00e9e puisqu’elle est mont\u00e9e en encorbellement, ce qui aurait interdit son rel\u00e8vement complet. <\/p>\n

La ville est enclose dans des fortifications qui d\u00e9crivent grossi\u00e8rement un losange. Elles sont r\u00e9alis\u00e9es en pierre, mais les bastions sont mont\u00e9s en briques. D\u00e9mantel\u00e9es en 1477, elles furent relev\u00e9es par Charles et Philippe de Cro\u00ff puis par Philippe II d’Espagne. La gouache nous en montre le front dit de Beaumont (au premier plan \u00e0 gauche)et celui de Renty (\u00e0 droite), prolong\u00e9 au-del\u00e0 d’un bastion m\u00e9dian par le boulevard de Ia Reine. Le bastion m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 leur intersection donne l’impression d’\u00eatre constitue de trois tours dessinant un trilobe. Au sommet du terre-plein qui coiffe le bastion formant l’angle entre les fronts de la Reine et de Gallant (le plus occidental), un canon est braqu\u00e9 contre l’ennemi. L’entr\u00e9e de l’Helpe dans la ville n’est pas clairement indiqu\u00e9e; en fait elle s’effectuait au milieu du front de Beaumont; sa sortie s’effectuait au pied du bastion s\u00e9parant le front de Renty de celui de la Reine, du c\u00f4t\u00e9 du premier. <\/p>\n

L’image donne une bonne id\u00e9e de la ville telle qu’elle se pr\u00e9sentait au d\u00e9but du XVII e si\u00e8cle. Sa partie haute est domin\u00e9e par la masse de la coll\u00e9giale Saint-Nicolas dont on aper\u00e7oit le flanc nord avec les pignons de ses chapelles lat\u00e9rales, la fl\u00e8che \u00e9tablie au-dessus de la toiture de la nef et la haute tour occidentale couronn\u00e9e d’un d\u00f4me. A ses pieds, on distingue le ch\u00e2teau. En 1106. sans l’autorisation du comte de Hainaut, Gossuin avait construit une grosse tour; d\u00e9mantel\u00e9 par Louis XI en 1477 le ch\u00e2teau fut reconstruit par Jeanne d’Albret; il devint par la suite la r\u00e9sidence du gouverneur, puffs il abrita des services administratifs; en 1815, l’explosion d’une poudri\u00e8re l’endommagea; sur son emplacement fut construit par la suite le tribunal. L’image montre aussi les autres constructions religieuses qui existaient \u00e0 Avesnes au d\u00e9but du XVII e si\u00e8cle: les chapelles Saint-Jean et de la Madeleine, du B\u00e9guinage, de l’H\u00f4pital et des Cordeliers. Ce monast\u00e8re fond\u00e9 en 1460 avait \u00e9t\u00e9 \u00e9pargn\u00e9 par le si\u00e8ge de 1477; sur le plan de Deventer il ne figure que par son Eglise; ses autres b\u00e2timents, notamment son cloitre, ont donc du \u00eatre construits ult\u00e9rieurement gr\u00e2ce aux lib\u00e9ralit\u00e9s de Louise d’Albret; cette \u00e9glise des Cordeliers (pr\u00e8s du bastion situ\u00e9 \u00e0 droite de l’image) construite en briques avec couverture d ‘ardoise a \u00e9t\u00e9 d\u00e9molie en 1842. La chapelle Sainte-Madeleine \u00e9tait \u00e9tablie pr\u00e8s du cimeti\u00e8re dont le terrain avait \u00e9t\u00e9 c\u00e9d\u00e9 \u00e0 la ville par Charles II de Croy. Pr\u00e8s de cet oratoire se trouvait le B\u00e9guinage organis\u00e9 en 1534; les deux fl\u00e8ches, correspondant aux chapelles de ces institutions sont celles que l’on voit \u00e0 l’est de Saint-Nicolas. Pour le service de l’h\u00f4pital fond\u00e9 au XII e si\u00e8cle, Louise d’Albret fit venir des S\u0153urs Crises; leur chapelle construite en briques et \u00e9tablie dans la zone mar\u00e9cageuse de la ville basse (en arri\u00e8re du bastion d’angle du premier plan) fut d\u00e9di\u00e9e en 1502.. Apr\u00e8s l’incendie de 1514, beaucoup de maisons durent \u00eatre reconstruites , la tuile domine pour leur couverture, l’ardoise \u00e9tant r\u00e9serv\u00e9e pour les constructions religieuses. J.T<\/p>\n

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Taisni\u00e8res<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

En cartouche : \u00abTaisnieres\u00bb. – Vue prise de l’est. <\/p>\n

Taisnieres \u00e9tait le principal village de Ia Terre de Saint-Humbert qui appartenait l’abbaye de Maroilles; ses habitants furent en continuel conflit avec les moines: d\u00e8s le d\u00e9but de la R\u00e9volution, ils assouvirent leurs rancunes en d\u00e9truisant l’abbaye de fond en comble. <\/p>\n

Trois chemins convergent au premier plan : \u00e0 gauche la route vers Dompierre-sur-Helpe, an centre la rue du Vivier; \u00e0 droite la route vers Monceau-Saint-Vaast ou Noyelles et Leval. Nous sommes an lieu-dit Les Catiaux. <\/p>\n

A gauche, la grande construction quadrangulaire r\u00e9alis\u00e9e en pierre est un fort b\u00e2ti en 1559 par la commune pour que ses habitants puissent s’y retirer en cas de danger pendant les guerres; ce fort a \u00e9t\u00e9 construit sur l’emplacement d’un castellum romain; il dessinait un carr\u00e9 de cinquante m\u00e8tres de c\u00f4t\u00e9 et on y entrait par un pont-levis \u00e9tabli \u00e0 son angle sud-ouest car des foss\u00e9s l’entouraient; il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9moli en 1769. <\/p>\n

Environ trois cent cinquante m\u00e8tres plus loin, on atteint le pont qui permet de franchir l’Helpe Majeure; il en en mauvais \u00e9tat; ni les moines, ni la commune ne consentent \u00e0 le r\u00e9parer : il faut souvent franchir la rivi\u00e8re \u00e0 gu\u00e9; il fut cependant restaur\u00e9 en 1604. <\/p>\n

Plus en aval, vers le sud-est, un moulin est install\u00e9 sur la rivi\u00e8re; on en voit la roue \u00e0 gauche de la gouache; il existait d\u00e9j\u00e0 un moulin \u00e0 Taisnieres en 1131; \u00e0 cette date, l’\u00e9v\u00eaque Lietard confirma \u00e0 l’abbaye \u00abla possession du village de Taisnieres avec l’\u00e9glise, la brasserie, le moulin, les pr\u00e8s, les serfs des deux sexes et toute l’avouerie \u00bb. <\/p>\n

Par la rue du Pont, on gagne l’\u00e9glise; sur la gouache elle apparait comme un monument important construit en pierre et couvert d’ardoise. L’\u00e9glise actuelle reconstruite au XVIII e si\u00e8cle est correctement orient\u00e9e et les moines ont du alors renouveler le sanctuaire sur l’emplacement de celui que nous voyons sur notre document : il faut donc admettre que l’\u00e9glise m\u00e9di\u00e9vale \u00e9tait elle aussi correctement orient\u00e9e; on doit donc consid\u00e9rer qu’elle pr\u00e9sentait une nef suivie par un choeur termin\u00e9 probablement par un h\u00e9micycle, que sur les flancs de la premi\u00e8re ou tout au moins du c\u00f4t\u00e9 sud s’\u00e9levait une sorte de transept; la fa\u00e7ade de cette chapelle formant faux croisillon (sa toiture est plus basse que celle du vaisseau principal) s’\u00e9clairait de deux fen\u00eatres et d’un oculus perce au niveau du pignon; le clocher, ce qui en exceptionnel, \u00e9tait implant\u00e9 dans l’angle rentrant form\u00e9 par le choeur et le croisillon sud; il donne l’impression d’\u00eatre plac\u00e9 en biais, mais ceci r\u00e9sulte certainement d’une maladresse du peintre (maladresse que l’on retrouve sur la gouache repr\u00e9sentant le village de Sassegnies). Ce clocher superpose \u00e0 une tour carr\u00e9e, \u00e9clair\u00e9e dans sa partie sup\u00e9rieure par une baie sur chacune de ses faces, une toiture oblique \u00e0 quatre pans qui est coup\u00e9e par un nouvel \u00e9tage \u00e9clair\u00e9 par trois baies par face, \u00e9tage lui-m\u00eame couronn\u00e9 par une fl\u00e8che \u00e0 \u00e9gout retrouss\u00e9. L’\u00e9glise actuelle de Taisnieres a \u00e9t\u00e9 reconstruite au XVIII e si\u00e8cle: la tour en 1724, la nef en 1758 et le choeur en 1760; sur le choeur de celui-ci on put lire jusqu’au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle les trois lettres \u00abV D P\u00bb que l’on a interpr\u00e9t\u00e9es comme \u00e9tant les initiales des trois mots \u00abvillage de plaideurs\u00bb. <\/p>\n

Dans le fond, \u00e0 droite de l’image, on voit courir la route allant de Noyelles \u00e0 Landrecies. J.T. et Nicole Binoit<\/p>\n

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Herbignies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

cartouche : \u00abHarbegn\u00ff 1621\u00bb. – Vue prise de l’ouest. <\/p>\n

Cette gouache est de la main de Jean Frehault. Le hameau est repr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l’instant o\u00f9 un orage va \u00e9clater. Sur la mule, un roulier presse ses deux chevaux; il transporte des ballots de diverses couleurs. Un autre attelage traverse le village; un paysan ploie le dos sous le poids de sa hotte, des cavaliers avancent; la vie est partout pr\u00e9sente; la paysanne qui occupe la maison bordant la route emprunt\u00e9e par le roulier a ouvert sa porte : elle tient \u00e0 la main le soufflet avec lequel elle va essayer d’allumer son feu. Toutes les habitations sont en torchis et le chaume sert \u00e0 leur couverture. <\/p>\n

Cette gouache est incontestablement l’une des plus belles de Ia s\u00e9rie. Les quelques chaumi\u00e8res de ce hameau ne pr\u00e9sentent qu’un m\u00e9diocre int\u00e9r\u00eat, mais le tableau est devenu une petite sc\u00e8ne de genre: la beaut\u00e9 des couleurs, l’opposition entre les grands arbres vus \u00e0 contre-jour et ceux dont le feuillage est encore violemment \u00e9clair\u00e9 par la lumi\u00e8re orageuse contribuent \u00e0 donner \u00e0 ce tableautin un grand charme. J.T.<\/p>\n

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Bousies<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

En cartouche: \u00abLe Villaige et baron\u00ff de bousies, surmonte des armoiries \u2014 Vue prise du nord. <\/p>\n

Sur une imposante motte au pied de laquelle se tassent les maisons du village construites en torchis et couvertes de chaume se dresse le ch\u00e2teau seigneurial. II est constitu\u00e9 d’une forte tour cylindrique coiff\u00e9e d’une poivri\u00e8re et accost\u00e9e d’une haute guette en briques de plan polygonal. De l’autre c\u00f4t\u00e9, toute une s\u00e9rie de constructions appartenant au ch\u00e2teau escaladent la pente de la motte; deux d ‘entre elles sont mitoyennes et pr\u00e9sentent leur pignon: un corps de logis \u00e9clair\u00e9 dans sa partie sup\u00e9rieure par trois fen\u00eatres et une tourelle coiff\u00e9e d’une poivri\u00e8re et accol\u00e9e \u00e0 un \u00e9troit b\u00e2timent perc\u00e9 de deux meurtri\u00e8res raccordent ces b\u00e2timents \u00e0 pignon au donjon; ceux-ci s’adossent \u00e0 un autre b\u00e2timent longitudinal construit en briques comme eux-m\u00eames. Ce ch\u00e2teau disparu au XIXe si\u00e8cle avait ant\u00e9rieurement appartenu au mar\u00e9chal Mortier. <\/p>\n

A droite de l’image, l’\u00e9glise parait bien humble \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de cette masse imposante que repr\u00e9sente le logis seigneurial; son choeur tourn\u00e9 vers celui-ci est \u00e0 chevet plat et il est plus \u00e9troit et plus bas que la nef unique dont le flanc nord est \u00e9clair\u00e9 par trois fen\u00eatres; un clocheton se dresse \u00e0 l’ouest; cette construction h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne, puisque sa nef est en pierre tandis que le sanctuaire est en briques, a \u00e9t\u00e9 renouvel\u00e9e au XVIII e si\u00e8cle. <\/p>\n

Au premier plan, un chemin creux m\u00e8ne \u00e0 un champ qu’un paysan laboure: on se trouve ici a la limite des derni\u00e8res terres cultiv\u00e9es du Cambr\u00e9sis. Au-del\u00e0, des b\u00eates paissent dans une p\u00e2ture; vers la gauche, un moulin \u00e0 vent est juch\u00e9 sur une petite butte. Vers Ia droite de l’image, le chemin continue pour gagner en serpentant le secteur du village o\u00f9 est implant\u00e9e l’\u00e9glise. J T <\/p>\n<\/div><\/details><\/div>\n\n\n\n

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L’Album de l’Avesnois au Seizi\u00e8me Si\u00e8cle Entre le 28 ao\u00fbt et le 17 octobre 1977, l’association des Amis des Chapelles et Sanctuaires de l’Avesnois, soucieuse de la promotion de sa r\u00e9gion et de son animation, fit tenir \u00e0 la chapelle de l’Epine sur le territoire de Solre-le-Ch\u00e2teau, une exposition intitul\u00e9e \u00ab L’album de l’Avesnois au … Continuer la lecture de « La premi\u00e8re exposition des Albums de Cro\u00ff »<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-20090","page","type-page","status-publish","hentry"],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/PaOEkN-5e2","jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/patrimoine-avesnois.fr\/chemin\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/20090","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/patrimoine-avesnois.fr\/chemin\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/patrimoine-avesnois.fr\/chemin\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/patrimoine-avesnois.fr\/chemin\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/patrimoine-avesnois.fr\/chemin\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=20090"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/patrimoine-avesnois.fr\/chemin\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/20090\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/patrimoine-avesnois.fr\/chemin\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=20090"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}